乘舟过贾收水阁收不在见其子三首

这是三首联章组诗，苏轼途经隐士贾收的水阁居所，恰逢贾收外出，仅见到其子女，遂以诗记录见闻与心境。组诗依次赞贾收的隐士风骨与家室和睦、叙水乡游赏的闲适之乐、抒归隐田园的向往之情，整体流露对自在无拘的隐逸生活的欣羡，情感真挚自然。

此组诗作于宋神宗熙宁六年（1073年），苏轼时任杭州通判。贾收，字耘老，是湖州苕溪畔的隐士，与苏轼交情深厚。此次苏轼赴湖州巡查公务，途经贾收的水阁居所，恰逢贾收外出，仅见到其子女，遂有感于其家隐逸闲适的生活氛围，写下这三首组诗。彼时苏轼在杭州任上，虽政绩尚可，但仍觉官场繁务缠身，组诗亦暗含其对摆脱俗务、归隐田园的向往。

1. 用典自然贴切：组诗多处化用典故，以陶渊明、张志和喻贾收的隐士风骨，以庞德公、子路的典故写拜访不遇的情景，以“举案齐眉”“松菊园”化用陶渊明诗句，既丰富了诗歌的文化内涵，又未显堆砌之弊，精准传达出对贾收的赞美与对隐逸生活的认同。
2. 写景灵动传神：如“袅袅风蒲乱，猗猗水荇长”以叠词写出景物的动态与柔美，“小舟浮鸭绿，大杓泻鹅黄”以色彩代指春水与美酒，画面感极强，将水乡夏日的清幽闲适具象化，体现了苏轼“诗中有画”的创作特色。
3. 结构层层递进：三首诗依次从赞人、写景抒情、抒怀言志展开，第一首聚焦贾收其人其家，第二首铺叙游赏之乐，第三首写拜访不遇与归隐之志，情感连贯，层层深入，整体气韵流畅。
4. 语言平易自然：全诗语言浅近流畅，无生僻典故与晦涩字句，却富有诗意，将隐逸生活的自在与美好娓娓道来，体现了苏轼诗歌“随物赋形”“平淡自然”的艺术风格。