墨花

这首诗是宋代苏轼题咏墨画花卉的五言律诗，紧扣“墨花”（以墨色绘制的花卉）展开，既细致刻画了墨画的灵动神韵与春日花姿，又以“狂居士”自况，抒发了贬谪黄州期间寄情文墨、闲适放旷的心境，兼具题画写实与抒怀寄兴的意趣。

1. 造物本无物，忽然非所难：造物，原指天地创造万物，此处双关自然造化与笔墨创作；本无物，谓创作之初本无定形，随心落笔；忽然非所难，谓一旦运笔，绘出物象并非难事。
2. 花心起墨晕，春色散毫端：墨晕，墨色氤氲晕染的效果；毫端，笔端。谓花蕊处先晕开墨色，满幅春日景致皆从笔端挥洒而出。
3. 缥缈形才具，扶疏态自完：缥缈，隐约朦胧之态；形才具，花的形态方才初具；扶疏，枝叶繁茂纷披的样子；态自完，姿态自然完整。
4. 莲风尽倾倒，杏雨半披残：莲风，莲花临风摇曳的姿态；尽倾倒，形容花枝随风倾伏的娇柔模样；杏雨，杏花带雨的情态；半披残，半开半残的柔媚之态。此句以莲、杏的典型花姿具象化墨画中的花卉情态。
5. 独有狂居士，求为黑牡丹：狂居士，苏轼自号（此处以“狂”自况，彰显放旷心境）；黑牡丹，以墨色绘制的牡丹，因墨色偏黑，故称。谓唯有我这狂放的居士，愿将这幅墨画认作黑牡丹赏玩。
6. 兼书平子赋，归向雪堂看：平子，东汉文学家张衡，字平子，此处代指其吟咏花木的雅致赋作；雪堂，苏轼在黄州东坡所建的居所，为其闲居雅集之地。谓同时抄录张平子的赋章，带回雪堂与墨画一同赏玩。

天地造物本是无形无迹，
落笔绘形从来不算难事。
花蕊处先晕开墨色氤氲，
满纸春色都从笔端流溢。
朦胧的花形方才初具，
纷披的姿态已然周全。
画里莲枝临风尽倾侧，
杏花带雨半残娇柔姿。
唯有我这狂放的居士，
愿将这墨画认作黑牡丹。
再抄录张平子的赋章，
带回雪堂一同赏玩。

此诗创作于苏轼被贬黄州时期（1080-1084年）。乌台诗案后，苏轼谪居黄州，在东坡躬耕自给，修建雪堂作为闲居雅集之所，期间寄情山水、文墨与书画，以消解贬谪带来的失意。这首诗正是他把玩墨画花卉时所作，将对墨画的欣赏与自身闲适放旷的心境融为一体，体现了苏轼在逆境中仍能以雅事自遣的人生态度。

1. 双关立意，虚实结合：首联“造物本无物”以自然造化双关笔墨创作，既点明墨画“以无生有”的创作逻辑，又暗合苏轼“随物赋形”的文艺观，将绘画创作的灵动性一语道破。
2. 对仗精工，格律严谨：全诗为五言律诗，颔联、颈联均严格对仗：“花心”对“春色”、“墨晕”对“毫端”，“缥缈”对“扶疏”、“形才具”对“态自完”，“莲风”对“杏雨”、“尽倾倒”对“半披残”，对仗工整自然，体现出苏轼深厚的律诗创作功力。
3. 以形写神，意境清雅：诗人并未局限于墨画的黑白质感，而是以“莲风”“杏雨”将墨色花卉转化为春日柔媚的实景，将墨画的神韵具象化，让黑白的笔墨生出盎然春意。尾联以“雪堂”“平子赋”呼应黄州闲居的生活场景，将书画与文赋结合，营造出清雅闲适的文人雅趣。
4. 自抒怀抱，旷达自适：以“狂居士”自况，将墨画认作“黑牡丹”，以戏谑的方式彰显自身放旷的心境，在题画的写实之外，融入了贬谪期间的闲适自遣，体现了苏轼“一蓑烟雨任平生”的旷达襟怀。