寄蔡子华

这首七言古诗是苏轼寄赠友人蔡子华的作品，以今昔对比开篇，追忆当年送别时的约定，抒发了久滞江南的羁旅愁思、年华老去的慨叹，同时以故乡风物寄托思乡之情，最终通过典故表达了看淡功名、追求闲适的旷达心境，情感沉郁真挚又不失超脱疏朗。

1. 故人送我东来时：故人指苏轼的旧交蔡子华；东去指苏轼当年离京赴任或贬谪东行。句意：当年你送我东行远去的时候。
2. 手栽荔子待我归：荔子即荔枝，南方常见佳果。句意：你亲手种下荔枝树，盼着我归来。
3. 荔子已丹吾发白：丹，指荔枝成熟变红；发白，指头发斑白。句意：如今荔枝早已红透，我的鬓发却已经斑白。
4. 犹作江南未归客：犹，尚且；未归客，指久滞异乡、无法还乡的游子。句意：我却依旧漂泊在江南，做一个不得归家的羁旅过客。
5. 江南春尽水如天：春尽即暮春时节；水如天形容江水浩渺，与长空相接。句意：江南的春天已经过去，江水辽阔好似与天色连成一片。
6. 肠断西湖春水船：肠断形容极度感伤；西湖指杭州西湖。此处因见西湖春水游船，联想到自身羁旅处境，不禁愁断肝肠。句意：望着西湖上春水荡漾的游船，我不禁肝肠寸断。
7. 想见青衣江畔路：青衣江为苏轼故乡眉州（今四川眉山）附近的江流；想见即遥想、思念。句意：遥想故乡青衣江畔的旧日路途。
8. 白鱼紫笋不论钱：白鱼、紫笋均为四川眉山一带的特产；不论钱指价格低廉，随处易得，形容故乡风物淳朴自在。句意：当地的白鱼与紫笋随处可得，寻常不值分文。
9. 霜髯三老如霜桧：霜髯指花白的胡须；三老指乡里的老者；霜桧指经霜的桧树，形容苍老挺拔。句意：乡里的老者们都如经霜的桧树一般苍劲衰老。
10. 旧交零落今谁在：零落指亲友离散、去世；今谁在意为如今还剩下几人。句意：旧日的故交四散凋零，如今还能有谁在世？
11. 莫従唐举问封侯：従通“从”；唐举是战国时期著名相士，曾为李兑看相预言其富贵。句意：不要再像找唐举看相那样，去追求封侯拜相的功名。
12. 但遣麻姑更爬背：但意为只、仅；麻姑是古代神话中的仙女，《神仙传》载其曾为仙人王方平搔背，此处代指闲适安乐的生活。句意：只希望能有麻姑那样的仙人来为我搔背，求得身心安逸自在。

当年你送我东行远去，亲手种下荔枝树盼我归期。
如今荔枝早已红透，我却已鬓发斑白，依旧漂泊在江南，做个不得还乡的羁客。
江南暮春已过，江水浩渺连天，望着西湖春水荡漾的游船，不觉愁断肝肠。
遥想故乡青衣江畔的旧路，白鱼紫笋随处可得，寻常不值分文。
乡里的老者都如经霜桧树般苍劲，旧日故交四散凋零，如今还能有谁在身旁？
不必再找相士占卜封侯的前程，只愿能如麻姑搔背般，求得身心安逸，自在度日。

主流学界认为此诗创作于元祐六年（1091），彼时苏轼第二次出任杭州知州。此前苏轼曾于元祐四年出知杭州，此次复任杭州，距当年蔡子华送他东赴任所已有多年。诗中“手栽荔子”的细节，当是当年送别时蔡子华的约定，苏轼久滞江南未能还乡，故而写下此诗寄赠友人，抒发羁旅之愁、年华之叹，同时寄托对故乡与旧交的怀念。关于创作时间另有晚年贬谪岭南的说法，但以元祐杭州任上的观点更为学界认可。

1. 今昔对比与情感递进：开篇以“手栽荔子待归”的温情约定，与“荔子已丹吾发白”的现实形成强烈反差，迅速点出年华老去、久滞异乡的感伤。随后由眼前西湖春景过渡到故乡风物的想象，再转到旧交零落的慨叹，最后以旷达的典故收束，情感从沉郁感伤转向超脱释怀，层层递进，富有层次感。
2. 虚实相生的意象营造：诗中既有江南春尽、西湖春水的眼前实景，又有青衣江路、白鱼紫笋的故乡虚景，虚实结合既写出了江南羁旅的落寞，又寄托了对故乡淳朴生活的深切怀念，拓宽了诗歌的意境。
3. 典故的自然融入：两处用典皆贴合心境：以唐举的典故反用，表达对功名的看淡；以麻姑搔背的典故，寄托对闲适生活的向往，典故运用自然不生硬，强化了全诗旷达超脱的基调。
4. 质朴自然的语言风格：全诗语言浅白流畅，没有刻意雕琢的痕迹，既有直白的抒情，又有细腻的景物描写，沉郁中带着疏朗，契合苏轼“以文为诗”、旷达自然的创作风格，情感真挚动人。