许州西湖

这首诗先铺陈许州西湖雨后春景、疏浚湖沼的劳作场面与城中游春的热闹场景，后笔锋陡转，由眼前宴游之乐联想到颍川地区连年灾荒、百姓困顿的现实，抒发了诗人深切的忧民情怀与民本思想，兼具写景、叙事与抒情的多重特色。

1. 西湖小雨晴：许州西湖雨后初晴。
2. 滟滟春渠长：滟滟，水光明亮荡漾的样子；春渠，春日涨水的水渠；长，指水势上涨。句意：水光荡漾，春日水渠水位陡涨。
3. 来従古城角：従，古同“从”，意为从、自；古城角，指许州古城的角落。句意：水渠的水源来自古城角下。
4. 夜半传新响：新响，一指夜间疏浚作业的声响，一指春水流动的新声。句意：夜半时分传来了春水流动的新鲜声响。
5. 使君欲春游：使君，汉代对州郡长官的称呼，此处为苏轼自指；欲春游，想要春日出游赏景。句意：我作为州官，想要春日游赏西湖。
6. 浚沼役千掌：浚沼，疏浚湖沼；千掌，以手掌代指众多劳力，极言役夫之多。句意：疏浚湖沼动用了上千名民夫。
7. 纷纭具畚锸：纷纭，众人杂乱忙碌的样子；具，准备；畚锸（běn chā），挖土运土的工具，畚为盛土筐，锸为挖土锹。句意：众人纷纷备好畚锸等劳作工具。
8. 闹若蚁运壤：运壤，搬运泥土。句意：喧闹的劳作场面，如同蚂蚁群搬运泥土一般。
9. 夭桃弄春色：夭桃，艳丽盛开的桃花，语出《诗经·周南·桃夭》> 桃之夭夭，灼灼其华<；弄，展示、装点。句意：艳丽的桃花正装点着春日景致。
10. 生意寒犹怏：生意，草木生机；怏，抑郁不畅。句意：桃花的生机仍被余寒阻遏，尚未完全舒展。
11. 惟有落残梅：惟有，只有；落残梅，凋谢残留的梅花。句意：只有那些残留在枝上的落梅。
12. 标格若矜爽：标格，品格、风度；矜爽，清高挺拔、爽朗孤傲。句意：（残梅）的品格清高孤傲，挺拔不凡。
13. 游人坌已集：坌（bèn），聚集、汇集。句意：游人们已经纷纷聚集而来。
14. 挈榼三且两：挈（qiè），提着；榼（kē），古代盛酒的器具；三且两，三三两两。句意：游人们三三两两提着酒器前来赴宴。
15. 醉客卧道傍：道傍，同“道旁”，路边。句意：喝醉的客人躺在路边。
16. 扶起尚偃仰：偃仰，歪倒、俯仰的醉态。句意：被扶起时仍歪歪倒倒，醉态可掬。
17. 池台信宏丽：信，确实、实在；宏丽，宏伟壮丽。句意：湖边的亭台楼阁确实宏伟壮丽。
18. 贵与民同赏：贵，应当、本该；与民同赏，和百姓一同游赏。句意：本应与百姓一同欣赏这美景。
19. 但恐城市欢：但恐，只怕；城市欢，城中的宴游欢乐。句意：只怕城中的人们只顾着享乐。
20. 不知田野怆：怆，悲苦、凄惨。句意：却不知道田野间的百姓正处于悲苦之中。
21. 颍川七不登：颍川，郡名，治所在今河南许昌一带，即许州地区；七不登，指多年谷物歉收，“不登”意为五谷成熟无望、收成不佳。句意：颍川地区连年谷物歉收。
22. 野气长苍莽：野气，田野间的荒寒景象；长，长久、一直；苍莽，苍茫荒芜的样子。句意：田野间始终一片苍茫荒芜。
23. 谁知万里客：万里客，漂泊在外的游子，此处为苏轼自指。句意：谁能想到我这个漂泊在外的人。
24. 湖上独长想：长想，深沉思索。句意：独自在西湖边陷入了深深的思索。

许州西湖刚过小雨，转眼又放晴了，
水光荡漾，春日水渠水位陡涨。
这渠水呀，来自古城的角落，
夜半时分，传来春水流动的新响。
我作为州官，想要春日游赏西湖，
疏浚湖沼动用了上千民夫。
众人纷纷备好畚锸等工具，
喧闹的场面，如同蚂蚁搬运泥土一般。
艳丽的桃花装点着春日景色，
生机却仍被余寒阻遏，尚未舒展。
只有那些凋谢残留的梅花，
品格清高孤傲，挺拔不凡。
游人们已经纷纷聚集而来，
三三两两提着酒器前来赴宴。
喝醉的客人躺在路边，
被扶起时还歪歪倒倒，醉态可掬。
湖边的亭台楼阁确实宏伟壮丽，
本应与百姓一同欣赏这美景。
只怕城中的人们只顾着享乐，
却不知道田野间的百姓正处于悲苦之中。
颍川地区连年谷物歉收，
田野间一直呈现出一片苍茫荒芜的景象。
谁能想到我这个漂泊在外的人，
独自在西湖边陷入深深的思索。

关于此诗的创作时间，学界主流观点认为作于元祐六年（1091）苏轼知颍州期间，当时许州与颍州同属京西北路，苏轼作为地方长官，目睹当地士民在西湖举办游春宴饮的热闹场面，联想到颍川地区连年灾荒、百姓困顿的现实，遂写下此诗抒发忧民情怀。另有部分学者认为此诗作于熙宁年间苏轼赴任杭州通判途经许州时，但该说法缺乏明确史料佐证，影响力较弱。

1. 结构转折鲜明，对比强烈：全诗前半部分以轻快笔调铺陈春景、劳作与游宴的热闹场景，后半部分陡然转折，将宴游之乐与民生疾苦并置，形成强烈的情感反差，精准凸显了诗人“先乐后忧”的民本视角。
2. 白描与比喻相得益彰：如“游人坌已集，挈榼三且两。醉客卧道傍，扶起尚偃仰”，以极简白描刻画出游春者的醉态与市井热闹；“闹若蚁运壤”则以蚂蚁运土的生活化比喻，生动还原了疏浚劳作的繁忙喧闹。
3. 意象暗含寄寓：“夭桃”与“残梅”形成鲜明对比，夭桃艳丽却生机受抑，残梅孤傲而品格自持，既贴合春日景物特征，也暗含了诗人对自身处境与精神品格的自况。
4. 语言平易沉郁：全诗语言浅近流畅，无晦涩典故，却在平实的叙事中融入深沉忧思，将游赏之乐与悯农之悲融为一体，体现了苏轼诗歌“清雄淡远、寓理于景”的典型特色。
5. 格律自由舒展：此作为五言古诗，不受近体诗格律束缚，句式灵活多变，更便于铺陈叙事与抒情言志，适配了诗歌由景入情的转折需求。