侯滩

这首七言古绝描绘了诗人途经侯滩时，登上山腰观看乡野老翁击鼓表演的场景，以质朴直白的语言勾勒出悠然自适的乡野图景，寄寓了诗人对脱离世俗政治忧患的自在生活的赞叹与向往，尽显旷达超脱的人生态度。

1. 江边皎皎过侯滩：皎皎，形容江水澄澈明亮的样子；过，指舟船驶过。句意：我们的船儿驶过澄澈明净的侯滩江边。
2. 更上山腰看打盘：更，副词，意为“又、再”；打盘，据苏诗注本及岭南民俗研究，为当地民间鼓乐游艺活动，以盘为器击奏取乐。句意：于是再登上山腰，去观看乡人打盘的表演。
3. 百岁老儿亲击鼓：百岁老儿，并非实指百岁，而是形容老翁年纪极高；亲，亲自。句意：一位年过百岁的老翁亲自击鼓助兴。
4. 城中忧患不相干：不相干，意为没有关联、不受牵扯。句意：城中的种种忧愁祸患，都与这乡野境地全然无关。

澄澈江波驶过侯滩，我们再登山腰，
看乡人们击盘作乐的场面。
百岁老翁亲自擂鼓，
城中的忧烦祸患，全与这乡野无关。

这首诗的具体创作时间未见于明确史料，学界主流观点认为是苏轼绍圣元年（1094）被贬岭南惠州途中途经侯滩时所作。彼时苏轼因北宋新旧党争屡遭贬谪，远离朝廷政治漩涡，身处岭南乡野，见乡野老翁悠然击鼓的场景，触景生情，写下此诗，抒发了对超脱世俗纷扰的自在生活的向往。

1. 语言质朴自然：全诗无晦涩典故，全用浅白直白的口语化表达，符合苏轼后期小诗“随物赋形”的创作特色，天然无雕琢之感。
2. 对比手法鲜明：将城中的“忧患”与乡野的“自在”形成强烈反差，凸显出诗人对官场政治纷扰的厌弃，以及对闲适自足的乡野生活的认同。
3. 以小见大：仅选取“百岁老儿击鼓”这一微观细节，便勾勒出悠然的乡野图景，借平凡场景抒发旷达自适的人生态度，言简意赅，余味悠长。
4. 格律自由灵动：属于古绝体裁，不拘泥于近体诗严格的平仄对仗，节奏舒缓自然，与诗歌闲适放松的情感基调高度契合。