王晋卿作烟江叠嶂图，仆赋诗十四韵，晋

这是一首题画长诗，苏轼为友人王晋卿的《烟江叠嶂图》创作。诗中先借画中山水抒发自身历经宦海沉浮的身世感慨，继而盛赞王晋卿的画艺与文采，最后以知己相惜的情谊作结，兼具写景、抒情与论艺的多重内涵。

1. 山中举头望日边：画中山林间抬头遥望京城方向。日边化用李白诗意，代指北宋都城汴京。
2. 长安不见空云烟：望不见京城，只见一片云烟缭绕。长安借指汴京。
3. 归来长安望山上，时移事改应潸然：若回到汴京再回望这叠嶂青山，恐怕世事变迁，也会潸然泪下。此处借画景暗喻自身宦海沉浮的感慨。
4. 管弦去尽宾客散，惟有马埒编金泉：昔日权贵宴饮的管弦之声、座上宾客早已散尽，只留下画中以金饰装点的马厩泉景。马埒（liè）：马厩旁的栏杆，代指权贵宅邸的游乐之处。
5. 渥洼故自千里足，要饱风雪轻山川：画中的骏马本是渥洼水所产的千里马，本该驰骋千里，却要在风雪中饱尝困顿，将山川险阻视若等闲。渥洼：传说产千里马的水源，此处代指良马，亦暗喻自身与王晋卿的才华。
6. 屈居华屋啖枣脯，十年俯仰龙旗前：我也曾在富贵宅邸中闲适度日，吃着枣脯，十年间在皇帝的仪仗前俯仰周旋，随波逐流。龙旗：皇帝的仪仗，代指京城朝堂。
7. 却因瘦病出奇骨，盐车之厄宁非天：却因困顿瘦病，显露出奇崛的风骨，就像千里马被困于盐车之上，这困顿的境遇难道不是天意吗？盐车之厄：出自《战国策·楚策》，比喻贤才遭遇困顿。
8. 风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍：你的风流文采永远不会被磨灭，画作与诗篇各自争奇斗艳，相得益彰。
9. 画山何必山中人，田歌自古非知田：画山水的人不必是真正隐居山中的人，自古以来农夫的田歌，也并非只有农夫才能领会。此处言艺术造诣未必源于亲身经历，更在于审美感悟。
10. 郑虔三绝君有二，笔势挽回三百年：你拥有郑虔“三绝”中的两绝（诗与画），笔力足以挽回三百年间画坛的颓势。郑虔三绝：唐代郑虔兼擅诗、书、画，唐玄宗曾题其作品为“郑虔三绝”。
11. 欲将岩谷乱窈窕，眉峰修嫮夸连娟：你画中的山谷幽深柔美，山峰如美人眉峰般修长纤细，姿态万千。窈窕：幽深美好；修嫮（hù）：美好修长；连娟：纤细柔美。
12. 人间何有春一梦，此身将老蚕三眠：人间本就如一场春梦，我这身子也将像蚕儿三眠一般，渐渐老去。蚕三眠：蚕的生长过程中三次蜕皮休眠，代指时光流逝、年华老去。
13. 山中幽绝不可久，要作平地家居仙：山中虽清幽绝妙却不能久留，倒不如做个在平地隐居的仙家，指不必真的遁迹山林，在俗世中也能获得闲适自在。
14. 能令水石长在眼，非君好我当谁缘：能让我常常看到这般绝妙的水石景致，不是你赏识我、我们有这般知己之缘，又会是谁呢？

站在画中的山林间抬头遥望汴京，
只看见云烟缭绕，望不见京城的模样。
若真的回到长安再回望这叠嶂青山，
世事变迁，想来也要潸然泪下千行。
旧日的管弦宴乐早已散尽，宾客各奔他乡，
只剩画中马厩旁那金饰泉眼的风光。
画中的骏马本是渥洼出产的千里良驹，
本该驰骋万里，却要饱经风雪，轻看山川险阻的崎岖。
我也曾在华屋中闲适度日，嚼食枣脯，
十年间在帝王仪仗前俯仰周旋，随波逐流的仕途。
却因困顿瘦病，露出奇崛风骨，
恰似千里马困于盐车，这厄难难道不是天意的安排？
你的风流文采永远不会被岁月磨尽，
水墨画作与诗篇各逞妍丽，相得益彰。
画山水何须是隐居山中的人？
自古田歌之趣，并非只有农夫能懂其中真意。
你有郑虔三绝中的两绝，笔力足以挽回三百年画坛颓势，
笔下峰峦如美人眉峰，修长柔美，仪态万千。
人间本就如一场春梦短暂，
我这身子也将如蚕儿三眠，渐渐衰老华年。
山中虽清幽绝妙却难久留，
不如做个平地隐居的仙家，自在悠然。
能让我常伴这水石清景，
若非你赏识我、我们有知己之缘，又会是谁呢？

王晋卿即王诜，北宋开国功臣王全斌后裔，娶英宗女魏国大长公主，为苏轼的挚友。二人皆因元丰二年（1079）乌台诗案受到牵连：苏轼被贬黄州，王诜被贬均州。这首题画诗约作于二人贬谪之后，诗中既借《烟江叠嶂图》的山水意境，抒发苏轼自身历经宦海沉浮、壮志难酬的身世感慨，也盛赞王诜的艺术造诣，同时寄寓了知己相惜的深厚情谊。诗中“十年俯仰龙旗前”一句，对应苏轼熙宁三年至熙宁七年在京城任职、侍奉神宗皇帝的仕宦经历。

1. 虚实交融，借景抒情：全诗以画中烟江叠嶂为虚景，以自身与友人的宦海遭遇为实景，将画境与身世之感融为一体。画中山水的清幽与仕宦的困顿形成鲜明对比，既赞美了画作的意境，也抒发了历经世事变迁的悲慨。
2. 用典自然，意蕴深厚：诗中多处化用古典典故，如“长安不见”化用李白诗句，“盐车之厄”出自《战国策》，“郑虔三绝”称颂友人才艺，典故贴合语境，既丰富了诗歌内涵，又不显堆砌。
3. 手法多样，形象生动：运用比喻手法，将画中山峰比作美人眉峰（“眉峰修嫮夸连娟”），将自身困顿比作千里马困于盐车，形象鲜活；同时兼具抒情与论艺，既抒发个人情感，又对王晋卿的画艺作出极高评价。
4. 结构严谨，情感递进：全诗先借画景抒身世之慨，再赞画艺与友人才情，最后落脚于知己情谊，层层递进，情感真挚自然，兼具豪放与细腻的风格，体现了苏轼诗歌“以文为诗”的特点。