六年正月二十日复出东门仍用前韵

这首七言律诗是苏轼贬居黄州团练副使期间的作品，诗人复出东门，以眼前的乡野春景与日常隐居生活为切入点，抒发了在僻远贬所安于田园、忘却机心的淡泊心境，同时暗含对朝堂旧迹的遥想与对生机复苏的期许，整体风格淡远平和，于浅近语中藏深致。

1. 乱山环合水侵门：乱山指黄州城外环绕的群山；环合，环绕聚合；水侵门，门前江水（或溪涧）漫近门户，描绘乡野村居的清幽环境。
2. 身在淮南尽处村：淮南，北宋淮南西路，黄州隶属其管辖；尽处村，指淮南地域最南端的偏僻村落，点明贬居之地的偏远。
3. 五亩渐成终老计：五亩，化用《孟子·梁惠王上》“五亩之宅，树之以桑”，代指归隐的田产；终老计，终老余生的打算，表达诗人渐生归隐终老之心。
4. 九重新扫旧巢痕：九重，代指朝廷（古代皇宫有九重门，故以代指）；旧巢痕，此处双关：既指朝堂上旧日的政治痕迹，也暗指诗人自己在京城为官时的旧迹。此句解读有两说：一说指元丰改制（1082年）后朝廷更新政治格局，旧迹渐消；一说指诗人自身离开京城后，旧日官场痕迹已被扫除，不再眷恋朝堂，学界主流以第一说为主。句意谓朝廷已更新格局，旧日痕迹渐被清除，亦暗含诗人不再留恋朝堂之意。
5. 岂惟见惯沙鸥熟：岂惟，岂只、不止；沙鸥，化用《列子·黄帝》中鸥鸟忘机的典故，指无世俗机心的自然境界，句意谓不止与沙鸥都已相熟。
6. 已觉来多钓石温：钓石，诗人垂钓时坐卧的石头；温，因常来久坐而变得温暖，形容诗人对这片乡野之地的熟悉与亲近，暗含长期隐居的安适。
7. 长与东风约今日：长与，常常与；东风，春风；约今日，约定在今日，诗人将春风拟人化，表达每年春日与春风相约的闲淡意趣。
8. 暗香先返玉梅魂：暗香，化用林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”，代指梅花的幽香；玉梅，指白梅；魂，指梅花的精魂。句意谓早春时节，白梅的芳魂先带着幽香归来，点明时令，亦暗含生机复苏的期许。

乱山环绕茅舍，江水轻拍柴门，
我寄身淮南尽头的偏僻村落。
五亩薄田渐渐成了我终老的打算，
朝堂早已扫尽旧日的巢痕。
何止与沙鸥相熟惯了，
常来垂钓的石头都已被坐得温润。
年年都与春风约定在今日，
暗香浮动，玉梅的芳魂先已归来。

元丰六年（1083）正月二十日，苏轼被贬黄州团练副使已四年有余，此前他曾于正月二十日出郊寻春并作诗，此诗为再次复出东门、复用前韵之作。当时苏轼在东坡的贬居生活渐趋安定，虽仍受贬谪限制，但已能在田园山水间寻得精神安顿，诗作既流露对当下隐居生活的安适，亦暗含对朝堂政局的微妙感慨，以及对生机复苏的浅淡期许。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗工整：“五亩”对“九重”、“渐成”对“新扫”、“终老计”对“旧巢痕”；“岂惟”对“已觉”、“见惯”对“来多”、“沙鸥熟”对“钓石温”，对仗自然妥帖，符合律诗格律规范。尾联以拟人手法收束，将春风、梅花人格化，意境空灵淡远。
2. 用典与意象：多处化用经典典故，如“五亩”引孟子归隐之语，“沙鸥”用鸥鸟忘机之典，“暗香”袭林逋咏梅名句，使诗意含蓄深厚。意象选取乱山、江水、沙鸥、钓石、东风、玉梅，共同营造出清幽淡远的乡野隐居意境，将个人心境与自然景致融为一体。
3. 情感层次：诗作情感层次丰富，既有贬居僻地的安适淡泊，亦暗含对朝堂旧迹的遥想，更有对早春生机的期许，于浅近直白的语词中，暗藏复杂的心绪，体现出苏轼在困境中自我和解、安顿精神的人生态度，淡而有味，余韵悠长。