次韵定国见寄

这是苏轼酬答好友孙定国寄诗的次韵之作，全诗以京官生涯的倦怠为起点，抒发了对仕宦劳碌的厌倦、对归隐或外放越州的深切渴望，同时借典故吐露了自己不被理解的苦闷，感念友人的相知与关怀，情感沉郁而不失清旷。

1. 还朝如梦中，双阙眩金碧：还朝，指元祐元年（1086）苏轼被召回京任职；双阙，皇宫门前的望楼，代指朝廷宫殿；眩金碧，形容皇宫金碧辉煌的景象令人目眩。此句写重回朝堂恍若大梦，眼前的宫廷盛景竟觉恍惚。
2. 复穿鹓鹭行，强寄麋鹿迹：鹓鹭行，鹓与鹭均为群飞有序的水鸟，古代常以之比喻朝官整齐有序的班列；麋鹿迹，代指山野隐居的志趣。此句言自己勉强混迹于百官朝班之中，却始终将归隐的本心深藏。
3. 劳生苦昼短，展转不能夕：劳生，指辛劳的仕宦生涯；苦昼短，语出李贺《秋来》“苦昼短”，谓劳碌中只觉白日太过仓促；展转不能夕，即辗转反侧，彻夜难眠。
4. 默坐数更鼓，流水夜自逆：更鼓，夜间报时的鼓声；流水夜自逆，以夜间水流逆流的反常景象，烘托内心的恍惚不安，暗寓自己想要逆转仕宦处境、回归本心的执念。
5. 故人为我谋，此志何由毕：故人，指孙觉（字定国）；谋，指友人寄诗劝慰、为其筹划前路；此志，指归隐或外放的志向；毕，实现、达成。此句感叹友人虽为自己筹谋，这份心愿却不知何时才能得偿。
6. 越吟知听否，谁念病庄舄：越吟，典出《史记·张仪列传》，越人庄舄在楚国为官，病中仍吟唱越地歌谣，不忘故土，后以“越吟”代指思乡或怀念故土；病庄舄，苏轼自比庄舄，言自己正请求外放越州，如同病中思越的庄舄，不知友人能否理解这份心意，又有谁会怜惜自己这份怀乡的怅惘。诗末自注“时方请越”，点明此时苏轼正上疏请求外放越州知州。

重回朝堂恍若大梦一场，宫阙的金碧辉煌晃得人眼晕。
勉强混迹在百官整齐的朝班里，却把山野麋鹿般的归隐本心深深藏。
劳碌的生涯总恨白日太过仓促，翻来覆去直到深夜也难安寝。
默然独坐细数夜半的更鼓，看暗夜中流水兀自逆流。
老友你曾为我筹谋前路，可这份归隐外放的心意何时才能得偿？
我像庄舄那样思念越地的乡音，不知你是否能听懂这份心意？又有谁会怜惜我这病中怀乡的人？（当时我正请求外放越州任职）

此诗写于元祐三年（1088），苏轼时任翰林学士、知制诰，在京担任要职。元祐更化期间，苏轼虽被召回朝，但新旧党争仍暗流涌动，朝堂繁文缛节与仕宦劳碌让他深感倦怠，同时不愿卷入党争，遂多次上疏请求外放地方。孙觉是苏轼的终生挚友，当时亦在京任职，曾寄诗劝慰苏轼，苏轼便作此诗次韵酬答，诗末自注“时方请越”，明确了此时的具体处境。

1. 用典自然，贴合心境：全诗多处用典，“鹓鹭行”“麋鹿迹”以官场与山野的意象对比，凸显仕宦与本心的矛盾；“庄舄越吟”的典故既点明苏轼请求外放越州的心意，又将自己不被理解的苦闷含蓄道出，无生硬堆砌之感。
2. 意象烘托，情感递进：以“双阙金碧”的繁华反衬内心的恍惚倦怠，以“数更鼓”“流水逆”的细节烘托彻夜难眠的焦灼，从自身处境的描摹，到友人的关怀，再到心愿的吐露，情感层层递进，将仕宦的疲惫与归隐的渴望融为一体。
3. 格律谨严，风格沉郁清旷：作为次韵之作，严格遵循原诗韵脚，符合七言律诗的格律要求。语言既有苏轼一贯的清旷洒脱，又因仕宦的苦闷而带着沉郁底色，于平淡的叙述中见出真挚的情感，无刻意雕琢之痕。
4. 自注点睛：诗末自注“时方请越”，补充了写作的具体背景，让读者更易理解“越吟”“病庄舄”的意涵，是宋诗常用的辅助注解方式，增强了诗歌的可读性。