新滩阻风

此诗为苏轼途经长江新滩遇大风阻船、滞留三日所作，以白描手法铺写江上风势变化与羁旅之状，既叙旅途困顿，亦以旷达心态自我宽解，尽显随遇而安的文人襟怀。

1. 北风吹寒江，来自两山口：北风裹挟寒意掠过清冷江面，风源出自两侧山口。寒江：清冷的江水；两山口：新滩附近的山口，为江风汇聚之处。
2. 初闻似摇扇，渐觉平沙走：起初听闻风声只像轻摇团扇的轻响，渐渐便觉平坦的沙岸被风卷得滚动移位。平沙走：江滩沙粒被风吹动。
3. 飞云满岩谷，舞雪穿窗牖：翻卷的云气布满山岩峡谷，如飞舞的雪花穿入船窗。飞云：此处指江面上翻卷的雾霭云气；舞雪：喻指风中翻飞的浪涛；窗牖：指孤舟的船窗。
4. 滩下三日留，识尽滩前叟：在滩下已经滞留三日，与滩边的当地老人都已熟识。滩前叟：一作“山前叟”，指滩边的本地居民。
5. 孤舟倦鸦轧，短缆困牵揉：孤舟上听着缆绳牵拉的鸦轧之声，深感倦怠；系船的短缆被反复拉扯揉搓，令人困乏。鸦轧：象声词，形容缆绳摩擦、船桨摇荡的声响；牵揉：反复牵拉调整，指为固定船只反复摆弄缆绳。
6. 尝闻不终朝，今此何其久：曾听人说狂风不会持续整个早晨，如今这滞留为何这般长久？不终朝：语出《老子》“飘风不终朝，骤雨不终日”，指狂风难以持久。
7. 只应留远人，此意固亦厚：想来该是老天特意留我这远来之人，这份用意本也格外深厚。远人：诗人自指，指漂泊在外的旅人。
8. 吾今幸无事，闭户为饮酒：如今我幸而没有要事缠身，便在船中闭户饮酒自遣。闭户：此处指关紧船窗或船舱门。

北风卷着寒意掠过清冷江面，风从两侧山口呼啸而来。
初时听来只似轻摇团扇的轻响，渐而江滩沙粒被风卷得滚动起来。
翻卷的云气布满山岩峡谷，翻飞的浪涛如雪花穿入船窗。
在滩下已经滞留三日，连滩边的老人们都已尽数熟识。
孤舟上听着缆绳牵拉的鸦轧声响，早已倦怠；系船的短缆被反复拉扯，更添困乏。
曾听人说狂风不会持续整个早晨，如今这滞留为何这般长久？
想来该是老天留我这远来之人，这份心意本也格外深厚。
如今我幸而无事缠身，便在船中闭户，以酒自遣。

这首诗写于宋神宗元丰五年（1082），苏轼时任黄州团练副使（无实权，实为贬谪状态），此前他因“乌台诗案”被贬黄州已四年。此次他计划从黄州移任汝州，途经湖北秭归境内的长江新滩——三峡著名险滩，水流湍急、风势多变，因大风阻留三日。此时苏轼虽仍处贬谪之中，但已逐渐适应黄州的闲散生活，心态趋于平和，面对滞留困境并未怨怼，反而以旷达之态自我宽解。

1. 写景层次分明，视听结合：诗歌先以听觉起笔，从“初闻似摇扇”的轻响，到“渐觉平沙走”的视觉冲击，再到“飞云满岩谷，舞雪穿窗牖”的开阔景象，由轻到重、由远及近，将江上风势的变化过程描摹得真切生动。其中“飞云”“舞雪”两句对仗工整，以比喻手法将江雾浪涛比作飞雪，既写出风势之猛，又兼具诗意美感。
2. 用典自然，暗含旷达：“尝闻不终朝”化用《老子》典故，既点出对久留的疑惑，又暗合诗人随遇而安的心境——既然狂风本不持久，滞留不过是暂时之事，无需过度在意。
3. 情感转折自然，尽显襟怀：诗歌前半部分铺写羁旅困顿，直白道出旅途的疲惫与无奈；而后以“只应留远人”的自我宽慰，将情绪转向旷达，最后以“闭户为饮酒”收束，将失意转化为闲适自遣的生活态度，体现苏轼一贯的乐观旷达。
4. 语言质朴平实，白描见长：全诗未用晦涩典故，以直白浅近的语言摹写实景，既写出江景的真实状态，又将个人感受融入其中，兼具纪实性与文学性。