和子由木山引水二首

这首诗为苏轼唱和苏辙《木山引水二首》的作品，以木山引水的古木景观为核心意象，既描摹了古木枯朽却仍有流水浸润的苍劲之景，又借“材大难用”的典故抒发了自身仕途失意的感慨，最后以旷达之语自解，体现了苏轼一贯的超然襟怀。

1. 千年古木卧无梢：横卧千年的古木早已失去了树梢。卧：横倒枯卧；无梢：枝梢尽失，形容古木枯朽之态。
2. 浪卷沙翻去似瓢：浪涛卷着泥沙翻涌涌动，水流的形态恰似瓢形，贴合“引水”的景观主题。
3. 几度过秋生藓晕：历经多个秋冬，古木表面生出了斑驳的苔藓纹理。藓晕：苔藓滋生后形成的晕状斑驳纹路。
4. 至今流润应江潮：时至今日，古木旁的水流仍随着江潮的涨落而浸润流淌。应：顺应、随势而动。
5. 泫然疑有蛟龙吐：水流泫然涌出，让人疑心是蛟龙在吐水。泫然：水流动、滴落的样子。
6. 断处人言霹雳焦：古木断裂的地方，人们说是被雷电击中烧焦的痕迹。霹雳焦：遭雷电轰击后留下的焦黑印痕。
7. 材大古来无适用：古木材质硕大，自古以来就难以被匠者取用。此句化用《庄子·逍遥游》中樗树“大本拥肿而不中绳墨”的典故，以大木难用自况。
8. 不须郁郁慕山苗：不必郁郁愁闷地去羡慕山间的嫩苗。郁郁：忧愁烦闷的样子；山苗：指易被取用的细小林木，反衬大材的“无用”。

横卧千年的古木早已没了梢头，
浪卷沙翻间，它的模样恰似飘转的瓢。
历经数度秋霜，树身生出苔藓斑驳的纹路，
至今仍随江潮涨落，浸润着湿润的水流。
泫然涌出的水色，让人疑是蛟龙吐息；
断裂的枯木处，人说曾遭霹雳焦灼。
古来大材往往难见用于世，
又何必郁郁愁闷，去羡慕那山中的嫩苗？

这首诗是苏轼元丰元年（1078年）任徐州知州时，与时任齐州（今济南）掌书记的苏辙（字子由）的唱和之作。苏辙原作《木山引水二首》以文人雅玩的木山引水景观为题材，苏轼依韵和诗。此时苏轼虽在徐州主持治水、抗洪等政务，颇有政绩，但此前已屡遭仕途波折，诗中“材大难用”的感慨，实则寄寓了自身才高却难展抱负的失意心绪，同时以旷达之语化解愁闷，契合苏轼一贯的人生态度。

1. 格律章法：全诗为七言律诗，平仄合律（仅个别字句符合宋诗的格律灵活性调整），颔联、颈联意境对仗自然，章法严谨。前六句铺陈咏景，后两句直抒胸臆，由物及人过渡流畅。
2. 用典自况：“材大古来无适用”化用《庄子·逍遥游》的樗树典故，将咏物的古木与自身仕途境遇紧密结合，借古木的“无用”抒发怀才不遇的感慨，典故运用浑然天成。
3. 意象虚实：以“千年古木”“藓晕”“霹雳焦木”营造古拙苍劲的物象质感，又以“浪卷沙翻”“江潮”“蛟龙吐水”赋予静态古木动态灵动之气，虚实结合，既贴合“木山引水”的主题，又增添奇幻审美意趣。
4. 旷达襟怀：末句“不须郁郁慕山苗”跳出单纯的失意怨怼，以劝解自我的口吻，将“大材无用”转化为对自身价值的坚守，体现了苏轼在逆境中不慕小利、超然自适的人生境界，深化了诗歌思想内涵。