陈伯比和回字复次韵?此诗为晁补之作?

这首诗是苏轼复次友人陈伯比和诗的唱和之作，以自嘲与抒怀交织的口吻，既抒发了对世俗仕途奔竞的倦怠与不屑，也表达了对恬淡清贫、自在隐居生活的向往，同时暗含对陈伯比肯屈驾来访的欣喜与感念。

1. 下里冯生宁屑去：下里，指偏僻的乡里民间；冯生，战国齐人冯谖，为孟尝君门客，后世常以“冯生”代指有才干却暂处下位的文士，此处借指陈伯比；宁屑去，岂屑于轻易奔走趋附。
2. 湖海陈侯犹肯来：湖海，代指开阔闲散的江湖隐居之地；陈侯，对陈伯比的尊称；犹肯来，尚且肯屈驾来访。
3. 诗书好在家四壁：家四壁，即家徒四壁，形容家境清贫；此句谓家中唯有诗书满架，清贫却不失雅趣。
4. 蒲柳蓊然城一隈：蒲柳，即水杨，秋日早凋，常借喻资质平庸或体质孱弱，此处或为诗人自谦；蓊然，草木茂盛的样子；城一隈，城角偏僻之处。
5. 骑上下山亦疏矣：骑上下山，代指骑马往来奔波的仕途生涯；疏矣，疏阔不合时宜，谓这种奔忙本就非我所愿。
6. 鲦从容出何为哉：鲦，白鲦鱼，一种灵动自在的淡水小鱼；“従容”为“从容”的异体字，指舒缓自在的样子；此句以反诘口吻，谓鲦鱼从容出游本无深意，暗讽世俗奔竞的无意义。
7. 市桥十步即尘土：市桥，集市旁的桥梁，代指繁华喧嚣的市井；十步即尘土，谓闹市咫尺之间便尘土飞扬、扰攘不堪。
8. 晚雨潇潇殊未回：潇潇，形容雨声细密绵长；殊未回，还未停歇，此处既写眼前实景，也暗指自己尚未能如愿归隐。

僻壤里的冯谖之辈，岂屑于轻易奔走趋炎？
湖海间的陈侯您啊，尚且肯屈驾前来晤面。
家中唯有诗书满架，清贫却自在安然；
蒲柳繁茂，我寄居在城角一隅之间。
骑马往来奔忙的生涯，本就疏阔不合时宜；
白鲦从容出游，又何必计较所谓意义？
闹市桥头不过十步，便已是尘土嚣喧；
傍晚冷雨潇潇，我迟迟未能如愿归还。

此诗为唱和复次韵之作：陈伯比先以“回”字为韵作诗赠予苏轼，苏轼首唱和诗，后陈伯比再作和诗，苏轼遂再依原韵复次其韵。
关于此诗作者，曾有苏轼与晁补之的学术争议，目前学界主流观点认定为苏轼所作，创作时间大致为苏轼任杭州知州期间（元祐四年至元祐六年，1089-1091年），诗中寄托了诗人厌倦仕途奔竞、向往恬淡隐居的心境。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，平水韵属“灰”部，韵脚依次为“来、隈、哉、回”，格律严谨。颔联“诗书好在家四壁，蒲柳蓊然城一隈”、颈联“骑上下山亦疏矣，鲦从容出何为哉”均形成工整对仗，颔联以景衬情，颈联以反诘抒怀，章法井然。
2. 用典与隐喻：开篇以“冯生”“陈侯”对应友人与自身，借冯谖典故暗赞陈伯比的才德；以“蒲柳”自谦，以“市桥尘土”隐喻世俗官场的喧嚣扰攘，以“鲦鱼从容”反讽世俗奔竞的无意义，用典自然不生硬。
3. 表现手法：以自嘲口吻开篇，“骑上下山亦疏矣”直接抒发对仕途奔忙的倦怠；颈联用反诘句式，将对世俗的不屑藏于浅白的发问之中，饶有趣味。尾联以景结情，以潇潇晚雨烘托出寂寥恬淡的氛围，将个人心境融于实景之中，余韵悠长。
4. 语言风格：全诗语言平易自然，兼具苏轼一贯的旷达闲适，虽有自嘲与讽喻，却无尖刻之语，尽显文人雅集唱和的从容雅致。