次韵子由书王晋卿画山水二首

这首为苏轼次韵苏辙（字子由）题王诜（字晋卿）山水画的和作，以画境为依托，既描摹山水画作的清幽意境，又借景抒怀，追忆往昔同游的洒脱，慨叹宦海浮沉的羁缚，最终落脚于以胸中丘壑自遣的旷达襟怀，暗含对知音难觅的淡淡怅惘。

1. 老去君空见画：老去，指年岁渐老，暗合苏轼晚年屡经贬谪的人生境遇；君，指苏辙；空见画，意为徒然只能观赏这幅山水画，无法再亲身登临画中景致。
2. 梦中我亦曾游：我，苏轼自指；曾游，指曾在梦中游历画中山水，侧面烘托画作意境逼真，引人入境。
3. 桃花纵落谁见：纵落，即便零落；桃花为山水田园经典意象，点明画中春日景致；“谁见”暗含知音难觅的感慨，既指画中落花无人共赏，也暗指自身心境少有人领会。
4. 水到人间伏流：伏流，指山间潜流、地下暗流，描摹画中水流或隐或现的清幽意境，也暗喻世事变迁如潜流般悄然潜行。
5. 山人昔与云俱出：山人，指画中隐士或昔日同游的友人；与云俱出，以行云喻自在洒脱，追忆往昔与苏辙、王晋卿等人结伴出游的自由时光。
6. 俗驾今随水不回：俗驾，世俗车马，代指官场羁缚与世俗牵绊；今随水不回，意为如今身陷世俗羁绊，再难回到当年的洒脱自在，暗指宦海沉浮后的身心疲惫。
7. 赖我胸中有佳处：赖，幸而、依赖；胸中有佳处，指胸中自有山水丘壑与超脱世俗的精神境界，体现其自得其乐的旷达。
8. 一樽时对画图开：樽，古代盛酒器具，代指酒杯；时，时常、每每；对画图开，意为持杯相对这幅山水画，以画为伴、借酒抒怀，点明题画诗的主旨。

年岁渐老，你我徒然对看这幅山水画卷；
我也曾在梦中，亲身游历画中胜境。
桃花纵然零落，又有谁能真正领会其中意趣？
画里的流水蜿蜒，潜入人间化作潜流。
昔日我们也曾如行云般自在出游，
如今世俗的羁绊缠身，再也回不到当年的洒脱。
幸而我胸中自有丘壑佳境，
时常持杯相对这幅画图，畅饮抒怀。

王晋卿即北宋画家王诜，与苏轼、苏辙兄弟交游甚密，三人常以书画唱和。这首诗作于苏轼晚年屡经贬谪之后，彼时苏辙亦辗转各地宦游，二人只能通过书画寄赠互通心意。苏辙先作《书王晋卿画山水》，苏轼依其原韵和作此诗，借题咏王晋卿的山水画，抒发历经宦海沉浮后的人生感慨，既追忆早年与友人同游的自在，也表达了在困顿境遇中以精神自遣的旷达襟怀。具体创作年份暂无学界定论。

1. 借画抒情，情景交融：全诗以王晋卿的山水画为核心，从画中桃花、流水等景致切入，自然过渡到对自身境遇的慨叹，将画境与心境融为一体，无刻意雕琢之感。
2. 对比手法凸显心境：“山人昔与云俱出”与“俗驾今随水不回”形成鲜明对比，往昔的自由洒脱与当下的世俗羁缚形成强烈反差，精准传达出宦海浮沉的无奈与怅惘。
3. 意象意蕴丰富：桃花象征春日生机与易逝韶华，流水暗喻时光流逝与世事变迁，行云喻超脱自在，俗驾代指世俗束缚，诸多意象共同营造出清幽又略带怅惘的意境。
4. 旷达襟怀贯穿始终：末两句“赖我胸中有佳处，一樽时对画图开”，跳出单纯的题画抒愁，转而以胸中丘壑自遣，体现了苏轼一贯的乐观旷达，即便身处逆境，仍能以精神世界的富足化解困顿。
5. 次韵合规，格律严谨：作为次韵和诗，严格遵循苏辙原诗的韵脚（游、流、回、开），虽为六言句式，仍兼顾和诗的音韵要求，体现了苏轼高超的诗歌创作功力。