雪后便欲与同僚寻春一病弥月杂花都尽独牡丹

这首诗是苏轼病后雪后所作，原本计划与同僚一同寻春赏景，却因患病耽搁一月，待病愈时众花已尽数凋零，唯有牡丹尚存。诗作既抒发了病中的寂寥与对春光易逝的惋惜，又通过对比凸显牡丹的独特风姿，同时表达了邀同僚载酒共赏、以诗唱和的雅兴，兼具个人病况的写实与春日赏景的意趣。

1. 残花怨久病，剩雨泣余妍：残花，指凋零将尽的春花；怨久病，以拟人手法写残花似在怨恨诗人久病缠身，耽误了赏春佳期。剩雨，雪后残留的融水雨水；泣余妍，雨水附着在残花上，仿佛为残存的春色姿色垂泪，以拟人手法赋予残花与春雨愁怨情绪。
2. 不见双旌出，空令九陌迁：双旌，唐宋时官员出行的仪仗旗帜，此处代指同僚的出行队伍；九陌，原指京城大街小巷，此处泛指都市街巷；迁，指赏春人流往来。句意为没能看到同僚带着仪仗出行赴约，白白让城中赏春的人流散去。
   > （苏轼自注：开园时市井皆入。）意为开园赏春之时，城中百姓都会前来游赏，诗人因病未能赴约，让这场盛景空自落空。
3. 知君苦寂寞，妙语嚼芳鲜：君，指一同寻春的同僚；苦寂寞，因诗人患病无法赴约，同僚们也苦于缺少赏春雅聚的乐趣。妙语，指同僚所作的佳句；嚼芳鲜，将诗句比作芬芳鲜美的食物，形容诗作清隽雅致，值得细细品味。
4. 浅紫従争发，深红任蚤蔫：従，通“从”；浅紫，指浅紫色的春花；争发，竞相绽放。深红，指深红色的春花；蚤，通“早”；蔫，枯萎凋谢；句意为浅紫的春花竞相绽放后早早枯萎，深红的花朵也早已凋零。
5. 天葩尚青萼，国色待华颠：天葩，指超凡脱俗的奇葩，此处借指牡丹；尚青萼，牡丹尚裹着青色的花萼，尚未完全绽放。国色，牡丹的雅称，典出唐代李正封“国色朝酣酒，天香夜染衣”；华颠，原指头发花白，此处借指暮春时节，意为牡丹要等到春光将尽之时才会绽放。
6. 载酒邀诗将，癯儒不是仙：诗将，指擅长作诗的同僚，将其比作诗坛的将领；癯儒，清瘦的儒生，为苏轼自指，因久病而身形清瘦；不是仙，诗人自谦并非超脱尘世的仙人，仍有与友人共赏春景的俗情雅兴。

久病缠身，残花似也含怨垂泪；
残雨淅沥，为残存的春色黯然神伤。
不见你等仪仗出行赴约，
空让城中赏春的人流尽数散去。
（自注：开园时市井百姓皆会前来游赏）
我知晓你们也苦于寂寥，
你们的佳句如芳鲜美味，细细咀嚼都觉清隽。
浅紫的春花竞相绽放后早早凋零，
深红的花朵也早已委地尘泥。
唯有牡丹尚裹着青萼未绽，
这国色天香要等到暮春才会舒展。
且备下酒肴，邀诸位诗友同往，
我这清瘦儒生，虽非仙人，却也向往这春光明媚。

此诗为苏轼任地方官期间所作，具体约为杭州通判任上（1071-1074年）。苏轼原本计划雪后与同僚一同寻春赏景，却因突发疾病卧床一月有余，待病愈起身时，园中百花已然尽数凋零，唯有牡丹尚在青萼待放。彼时苏轼与同僚常有诗酒唱和的雅集，此次因病耽误约定，又见众花凋零唯牡丹独存，遂有感而发，写下此诗，既记录了病中的状态与心境，也寄托了对春日盛景的留恋与对牡丹的喜爱。

1. 情景交融，拟人寄情：诗作开篇以“残花怨久病，剩雨泣余妍”将残花与春雨拟人化，将自身久病的寂寥投射到景物之上，使残花、春雨皆带有愁怨情绪，实现了情景的自然交融，将病中落寞之感具象化。
2. 对比凸显核心意象：中间以“浅紫争发”“深红早蔫”的众花凋零之景，与“天葩青萼”“国色待放”的牡丹独存形成鲜明对比，既写出了春光易逝的惋惜，更突出了牡丹花期较晚、卓尔不群的风姿，强化了牡丹作为核心意象的存在感。
3. 语言平易雅致，兼具写实细节：苏轼以浅白流畅的语言写来，如“妙语嚼芳鲜”将诗作的美感具象化为饮食体验，生动贴切；自注的加入补充了市井赏春的背景，体现了宋诗“以文为诗”的特点，让诗歌内容更具写实性。
4. 情感层次丰富自然：全诗从病中的寂寥，到对春光易逝的惋惜，再到见到牡丹的欣喜，最后落脚于邀友共赏的雅兴，情感变化流畅饱满，既包含个人病况的写实，也体现了与同僚的情谊与文人雅趣。