书黄筌画翎毛花蝶图二首

这两首题画诗为苏轼观赏五代画家黄筌的翎毛花蝶图所作。第一首描摹画中禽鸟的灵动姿态，赞叹画作的奇趣生动；第二首由画中春景触发身世之慨，抒发年华老去、难觅余春的惆怅，兼具题画写实与抒怀寄慨的双重内涵。

黄筌为五代西蜀花鸟画宗师，以“黄家富贵”的精工富丽画风闻名后世。苏轼一生雅好书画，题画诗作数量颇丰，常将画中意境与自身经历结合。此二首为苏轼晚年所作，此时他历经多次贬谪，辗转多地，年华渐老，观览黄筌的翎毛花蝶图时，由画中春末夏初的景物触发身世之慨，既赞叹画作的生动传神，又寄寓了对时光流逝、壮志难酬的惆怅情绪。原诗中“周怅”为传抄讹误，今学界通行本均订正为“惆怅”。

1. 写实与抒情相融：两首诗先写实绘画，后由景入情。第一首纯然描摹画中禽鸟的姿态，以“曳练”“嬛好”等比喻还原画面细节，展现黄筌画作的灵动之美；第二首由画中春景自然过渡到自身身世之感，将题画与抒怀融为一体，实现“诗画相映”的艺术效果。
2. 用典含蓄自然：“刘郎”典故的运用极为巧妙，既以刘禹锡遇赦归来的典故暗合苏轼晚年辗转各地的经历，又以刘晨遇仙的典故反衬自身年华老去、难寻旧梦的怅惘，不着痕迹地抒发内心愁绪。
3. 语言平易隽永：全诗语言浅近流畅，无晦涩典故，却于平淡中见深意。如“绿阴青子已愁人”以寻常春景烘托愁绪，“时来看卷觅余春”将抽象的追昔之情具象为“觅余春”的动作，余味悠长。
4. 格律严谨规整：两首均为七言绝句，符合近体诗平仄、对仗要求，首句入韵，韵律和谐，读来朗朗上口。