赵成伯家有姝丽仆忝乡人不肯开樽徒吟春雪谨

这首诗是苏轼的戏谑赠答之作，因友人赵成伯家有美妓却不肯设宴开樽，仅以吟诵春雪敷衍，苏轼以诗调侃。全诗化用多个古典典故，既嘲讽了“高吟”的迂腐风雅，又推崇“低唱饮酒”的闲适日常，同时自谦才学，尽显文人洒脱诙谐的意趣，自注部分更增添了作品的戏谑氛围。

1. 绣帘朱户未曾开：绣帘指绣花的帘幕，朱户为红漆漆就的门户，此处代指赵成伯家的内室，点明美妓尚在帘后未出，主人尚未开启宴饮门户。
2. 谁见梅花落镜台：梅花此处双关，既指春日飞雪如梅花飘落，也暗喻美妓如梅花般的清雅容貌；镜台为女子梳妆所用的台子，此句以雪景与妆台相映，烘托内室的静谧雅致。
3. 试问高吟三十韵：高吟指高声吟诗，三十韵指长篇诗作，结合自注①，此为当时戏谑俗谚，暗讽长篇吟诵的迂腐无用，此处将“高吟”作为一种刻板风雅提出。
4. 何如低唱两三杯：何如意为“哪里比得上”，低唱指轻柔吟唱词曲，结合自注②的陶谷典故，此处推崇浅斟低唱的闲适饮酒之乐，与前文“高吟”形成鲜明对比。
5. 莫嫌衰鬓聊相映：衰鬓指诗人自己花白的鬓发，聊相映意为姑且与美妓的容貌相映成趣，诗人以自谦的语气调侃自身鬓发衰老，却仍愿与佳人相伴。
6. 须得纤腰与共回：纤腰代指美妓纤细的腰肢，与共回意为一同徘徊回转，点明诗人希望与美妓相伴宴饮的意趣。
7. 知道文君隔青琐：文君指西汉才女卓文君，此处代指赵成伯家的美妓；青琐为刻有青色花纹的窗棂，代指内室的门窗，此句点明美妓被阻隔在内室之中。
8. 梁园赋客敢言才：梁园赋客指西汉辞赋家司马相如，司马相如曾在梁孝王的梁园创作《子虚赋》，此处诗人以司马相如自谦，意为自己不敢在美妓面前夸耀才学。
9. 自注补充：
   • 注①为当时戏谑俗谚，调侃死秀才衣带中尚留三十韵诗，暗讽“高吟”的迂腐；
   • 注②以陶谷与党进家妓的典故，对比“雅趣烹茶”与“世俗享乐”，呼应诗中“高吟”与“低唱”的矛盾；
   • 注③为诗人自嘲谦辞，戏称作诗只为调侃美人，尽显诙谐随性。

绣帘朱门尚未开启，
谁曾见梅花似雪落在妆台？
试问那高谈阔论、吟尽三十韵诗篇的风雅，
怎比得上浅斟低唱、共饮两三杯的自在？
莫要嫌弃我这花白鬓发，姑且与你相映成趣，
还需你纤柔腰肢与我一同徘徊。
我知晓卓文君般的美人隔在青琐窗内，
我这梁园赋客般的人，怎敢夸耀才学？
（附戏谑自注：①俗传死秀才的衣带中，还藏着三十韵诗。②世传陶谷学士买了党太尉家的旧妓，遇雪时陶谷取雪水烹团茶，对妓说：“党家粗人哪懂这个？”妓答：“他是粗人，只懂在销金帐里浅斟低唱，喝羊羔酒罢了。”陶谷闻言默然羞愧。③这首诗只是调侃美人罢了，罪过罪过。）

此诗题目大意是：赵成伯家有美貌侍女，我作为同乡拜访，主人却不肯开樽设宴，仅以吟诵春雪诗句敷衍。此诗创作于宋神宗熙宁六年（1073年），时任杭州通判的苏轼拜访友人赵成伯（赵卨，字成伯），便作此诗调侃，以文人特有的诙谐语气，借典故表达对雅趣与日常享乐的看法，同时自谦才学，尽显其洒脱随性的性格。诗中自注的三个细节，均为当时的戏谑典故与诗人的自嘲之语，进一步丰富了创作语境。

1. 诙谐戏谑的风格：全诗一改传统赠答诗的庄重，以调侃友人不肯开樽为核心，语言平易风趣，自注部分更增添了烟火气与戏谑感，尽显苏轼的文人本色。
2. 典故化用自然精妙：
   • 化用陶谷与党进家妓的典故，将“雪水烹茶”的雅趣与“浅斟低唱”的世俗享乐对比，呼应诗中“高吟”与“低唱”的矛盾，点明诗人更倾向于闲适的日常之乐；
   • 以卓文君代指美妓，以司马相如自谦，既抬高了美人的身份，又以自谦的方式缓和了调侃的语气，尽显文人雅谑。
3. 格律工整严谨：此诗为平起首句入韵的七言律诗，颔联、颈联、尾联均对仗工整，如“试问”对“何如”、“衰鬓”对“纤腰”、“文君”对“赋客”，符合近体诗格律要求，兼具音律美感与内容表达。
4. 双关意象烘托意境：“梅花落镜台”一句以雪喻梅，既写春雪之景，又暗喻美妓的清雅容貌，将实景与意象结合，烘托出内室的雅致氛围。