捕蝗，至浮云岭，山行疲苶，有怀子由弟二首

这首诗为苏轼组诗《捕蝗，至浮云岭，山行疲苶，有怀子由弟二首》的第一首，写于捕蝗途中途经浮云岭、山路劳顿困顿之际。全诗以秋日山行所见之景起笔，抒发了旅途疲惫之苦，同时借怀弟寄寓了对世间忧患的感慨，以及与弟弟苏辙一同归隐山林、超脱尘网的美好期盼。

1. 霜风渐欲作重阳
   霜风：带着寒意的秋风；作重阳：指重阳节即将到来，契合重阳时节霜风菊黄的节候特征。

2. 熠熠溪边野菊黄
   熠熠：光彩闪耀的样子；此句写溪边野菊盛开，色泽金黄、熠熠生辉，重阳时节菊花为典型节令意象。

3. 久废山行疲荦确
   久废：长时间未曾经历；山行：在山间行路；疲：疲惫困顿；荦确：指山石嶙峋崎岖的山道，代指难行的山路。

4. 尚能村醉舞淋浪
   尚能：尚且能够；村醉：在村舍饮酒微醺；淋浪：形容醉后放情舒展、酣畅淋漓的情态。

5. 独眠林下梦魂好
   独眠：独自歇息；林下：山间幽静的林下居所；梦魂好：指睡梦安稳，暂得心灵的安宁。

6. 回首人间忧患长
   回首：回想、回望；人间忧患：指世间灾患、仕宦烦忧与世事纷扰；长：绵长深重。

7. 杀马毁车从此逝
   此句用典，出自《后汉书·向长传》：向长在子女婚嫁完毕后，断绝家事，杀牛毁车，与故旧断绝往来，不知所踪，后以杀马毁车代指弃官归隐、超脱尘网；从此逝：从此远离官场俗世。

8. 子来何处问行藏
   子：指诗人弟弟苏辙（字子由）；行藏：出自《论语·述而》“用之则行，舍之则藏”，指出仕或归隐的进退出处；此句意为若你前来与我相伴，我们一同商议归隐的去处，不再为仕宦的进退奔波。

萧瑟秋风渐起，转眼又将近重阳，
溪边野菊灿灿，闪耀着金黄的光。
久未山间行路，崎岖石路磨得我筋骨俱伤，
尚能在村舍醉饮，放怀起舞酣畅淋浪。
独卧林间，唯有睡梦才得片刻安稳舒畅，
回头望人间，忧患绵长，世事总牵缠愁肠。
不如杀马毁车，从此抛却尘网，
弟弟啊，若你前来，何处再问我们的行藏？

这首诗创作于宋神宗熙宁五年（1072）至熙宁七年（1074）间，当时苏轼任杭州通判。北宋中期各地灾患频发，苏轼曾多次奉命巡察、捕蝗，此次途经杭州附近的浮云岭，山路崎岖难行，旅途劳顿不堪。彼时其弟苏辙任职于齐州（今山东济南），兄弟二人分隔两地，苏轼在劳顿之余，兼之感于官场的繁杂与世事的忧患，遂写下此诗，抒发旅途疲惫之感，同时寄寓了与弟弟一同归隐山林的期盼。学界对具体创作年份略有争议，但均认为作于苏轼通判杭州期间。

1. 意象与氛围营造：开篇以“霜风”“野菊”点明重阳将至的节候，以清寂的秋日之景烘托旅途劳顿的心境，野菊的金黄又为萧瑟氛围添了一抹亮色，暗合诗人虽疲惫仍有片刻放怀的状态，景与情自然融合。
2. 用典自然贴切：“杀马毁车”的典故化用向长的归隐事迹，不着痕迹地表达了诗人超脱仕宦、归隐山林的愿望，避免了直白抒情的生硬，兼具典故的厚重感与诗意的流畅。
3. 情感层次递进：全诗先写旅途所见之景与身体的疲惫，再转写醉后放怀的片刻松弛，继而转入对人间忧患的感慨，最后落脚于与弟弟归隐的期盼，情感由实到虚，由劳顿到释然，层层铺展，真挚动人。
4. 语言与格律特色：整体浅近自然，符合宋诗“以文为诗”的特点，同时用词精准生动，如“熠熠”“淋浪”等词，既描摹了景物与情态，又富有音韵之美。此诗为七言律诗（首句入韵），格律严谨，句式对称，末句以问句收束，将怀弟与归隐的情感融为一体，含蓄深沉，余味悠长。
5. 情感对比：“独眠林下梦魂好”与“回首人间忧患长”形成鲜明反差，一边是个人的暂得安宁，一边是世间的绵长忧患，凸显了诗人内心的矛盾与对超脱的渴望。