南康望湖亭?一本云过洞庭?

这首五言律诗是苏轼晚年北归途中途经南康军、渡鄱阳湖时所作。诗人以渡湖所见萧疏秋景起笔，继而抒发了虽以身许国之志未改，却已难施匡时济世之才的沉郁失意，末句以对故乡的遥望与归乡之问收束，饱含暮年漂泊、思乡难归的怅惘之情。

1. 八月渡长湖：八月时节，我乘船渡过这片宽阔的湖。此处“长湖”指南康军境内的鄱阳湖。
2. 萧条万象疏：天地间一片萧条冷落，世间万物都显得萧疏寥落。“疏”有版本作“潇湘景物疏”，为传本异文。
3. 秋风片帆急：秋风猎猎，一叶孤帆在湖面疾行。“片帆”代指孤舟。
4. 暮蔼一山孤：傍晚的云气（“蔼”通“霭”，云气）中，一座孤山兀立眼前。“蔼”一本作“雨”，为传本异文。
5. 许国心犹在：我以身许国、报效朝廷的心意至今未曾改变。“许国”指以身报效国家。
6. 康时术已虚：匡扶时局、治国安民的才学与抱负却已然落空。“康时”即匡时济世；“虚”指落空、无用。“术已虚”一本作“术业”，为传本异文。
7. 岷峨家万里：故乡岷山、峨眉山一带远隔万里。“岷峨”代指苏轼的家乡眉州眉山（今四川眉山）。
8. 投老得归无：到了垂暮之年，我还能够得以还乡吗？“投老”指到老、垂暮之年；“无”为反问语气词，相当于“吗”。

八月里我泛舟渡过浩渺长湖，天地间一片萧条，万物都显得萧疏寥落。
秋风猎猎，一叶孤帆在湖面疾行；傍晚的云霭沉沉，唯见远山孤峙。
我以身许国的心意至今仍在，匡时济世的才学却已然落空。
故乡岷峨远隔万里关山，到了垂暮之年，我还能得以还乡吗？

此诗创作于元符三年（1100），时年苏轼64岁，正遇宋徽宗即位，朝廷大赦贬官，苏轼从海南儋州遇赦北归，途经南康军（今江西星子一带），渡鄱阳湖时写下此作。苏轼一生屡遭贬谪，历经乌台诗案、黄州贬谪、惠州安置、海南流放，晚年虽得北归，却已垂暮多病，仕途上早已难有作为，加之故乡远隔万里，心中既有报国之志未泯的坚守，也有壮志难酬的失意，更掺杂着对归乡的深切期盼与不确定的怅惘。诗题中“一本云过洞庭”为后世传本的异题，可能因传抄中对所渡之湖的误记。

1. 格律与对仗：全诗为标准五言律诗，颔联“秋风片帆急，暮蔼一山孤”对仗工整，“秋风”对“暮霭”（或“暮雨”）、“片帆”对“一山”、“急”对“孤”，词性、意境皆相对，于工整中见出萧疏孤高的意境。
2. 情景交融：前四句以“萧条万象疏”奠定清冷萧疏的基调，“片帆”“孤山”既是眼前实景，也暗合诗人孤舟漂泊、孑然一身的处境，景中含情，为后四句的抒情铺垫了沉郁的氛围。
3. 情感转折与沉郁顿挫：前四句写景，后四句由景入情，先言报国之心未改，再笔锋一转写“康时术已虚”，形成抱负与现实的强烈反差，沉痛而不失风骨；末句以反问收束，将思乡与身世之悲融为一体，余韵悠长。
4. 意象与代称的运用：以“岷峨”代指故乡，以具体的山水符号唤起对家乡的深切思念；“片帆”“孤山”等意象既贴合渡湖的场景，也烘托出诗人晚年漂泊的孤寂之感。
5. 版本异文的意境差异：诗中多处存在异文，如“暮蔼”作“暮雨”则更添凄冷之感，“康时术已虚”作“术业”则侧重才学荒废，“萧条万象疏”作“潇湘景物疏”则将萧疏之景具体化为潇湘一带的风物，不同版本各有侧重，体现了传抄过程中诗词意境的细微变化。