次韵王巩颜复同泛舟

这首诗是苏轼与友人同游泛舟后的和作，先以鲜明对比勾勒宴游场景中友人的不同体态，铺陈登山、泛舟、歌舞、清谈的欢聚画面，再追忆早年在钱塘的相似雅集，最终抒发四十二年世事变迁、物是人非的沧桑感慨。

1. 沈郎清瘦不胜衣：沈郎指南朝沈约，《南齐书·沈约传》载其瘦损，常叹“百日数旬，革带常应移孔”，后以“沈郎瘦”代指清癯之人。不胜衣：瘦弱得连衣服都难以支撑，极言体态清瘦。
2. 边老便便带十围：边老指东汉边韶，《后汉书·边韶传》载其“口辩，而曾体甚肥大，号曰‘边腹便便’”。便便（pián pián）：肥硕貌。十围：极言腰围粗大，此处形容体态丰腴。此句与上句形成鲜明体态对比。
3. 躞蹀身轻山上走：躞蹀（xiè dié）：步履轻盈、小步行走的样子。此句写友人登山时身姿轻捷矫健。
4. 欢呼船重醉中归：欢呼：形容游赏时的欢快喧闹。船重：或指舟中载满酒食、游人，亦暗含醉后体感沉重之意。醉中归：带着醉意尽兴而归。
5. 舞腰似雪金钗落：舞腰：宴饮时舞女的腰肢，以“似雪”形容其肌肤白皙或舞姿轻盈灵动。金钗落：舞女起舞时金钗滑落，极写宴饮歌舞的热闹场景。
6. 谈辩如云玉麈挥：谈辩如云：形容口才出众，议论滔滔不绝如云霞翻涌。玉麈（zhǔ）：以玉饰柄的麈尾，为魏晋以来文人清谈时常用的道具，挥麈成为风雅清谈的标志性动作。此句写宴饮时友人清谈风雅的情态。
7. 忆在钱塘正如此：钱塘：今浙江杭州，苏轼曾于熙宁四年（1071）至七年任杭州通判，此句追忆当年在杭州的相似游赏经历。
8. 回头四十二年非：回头：回首往事。四十二年：约数，极言时间跨度之大；非：物是人非，世事变迁。此句收束全诗，抒发岁月流逝、今昔迥异的沧桑之感。

沈郎般清瘦的你连衣衫都难撑持，
边老似的丰腴者腰围竟有十围之宽。
你登山时步履轻捷身姿矫健，
欢呼着乘舟尽兴，醉意醺醺踏月而归。
席间舞女腰肢如雪金钗滑落，
清谈时玉麈挥舞议论如云翻涌。
想起当年在钱塘也曾这般欢聚，
回首前尘四十二年，早已物是人非。

这首诗为苏轼次韵和友人王巩、颜复之作。王巩为苏轼旧友，颜复亦是当时知名文士。学界主流观点认为此诗作于宋徽宗建中靖国元年（1101），此时苏轼北归途中经南都（今河南商丘）与王巩相会，三人同泛舟游赏。苏轼早年任杭州通判时曾有诸多宴游雅集，时隔三十余年（此处以“四十二年”为约数）回望过往，历经乌台诗案、多次贬谪的苏轼，在与友人重逢的宴饮中，既感念当下欢聚，亦不禁生出世事沧桑、年华老去的感慨。

1. 对比与用典：开篇以沈约瘦腰、边韶肥硕的典故，对比两位友人的不同体态，寥寥数笔便勾勒出鲜明的人物形象，用典自然贴切，无堆砌之弊。
2. 场面铺陈与动静结合：中间四句从登山、泛舟到歌舞、清谈，层层铺陈出宴游的热闹场景，动静结合，既有动态的欢呼、起舞，亦有静态的清谈，画面感十足。
3. 情感转折与意境升华：前六句皆是明快的宴饮之乐，尾联突然转入回忆与感慨，以“四十二年非”收束，将眼前欢聚与钱塘旧游勾连，形成情感的强烈转折，拓宽了诗歌的深沉意境。
4. 格律与次韵规范：此诗为七言律诗，严格遵循律诗格律，颈联“舞腰似雪金钗落，谈辩如云玉麈挥”对仗工整，且严格依原诗韵脚（衣、围、归、挥、非）创作，符合次韵诗的要求，体现了苏轼娴熟的诗歌创作功力。
5. 语言风格：全诗语言平易自然，既有雅洁的典故运用，又有生活化的场景描写，兼具文人雅趣与烟火气息，体现了苏轼晚年诗歌“绚烂之极归于平淡”的风格特点。