李思训画长江绝岛图

这是一首题画诗，苏轼为唐代画家李思训的《长江绝岛图》所作。诗歌以灵动笔触描绘了画中长江绝岛的壮阔景致，融入长江沿岸民间传说，既还原画作的山水意境，又增添诙谐风趣的生活意趣，展现出苏轼题画诗“以诗造境、化静为动”的典型风格。

山苍苍，水茫茫
注释：苍苍指深青色，茫茫形容辽阔无边，开篇以极简笔墨勾勒出长江山水苍茫壮阔的整体画面。
大孤小孤江中央
注释：大孤山、小孤山均为长江中游著名江中岛屿，两山隔江对峙，为长江千古胜景。
崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长
注释：崖崩指山崖陡峭崩裂，路绝谓无路可通，连猿猴飞鸟都难以通行；搀天即“参天”，指高大的乔木直插云天，凸显山势高峻与林木苍劲。
客舟何处来，棹歌中流声抑扬
注释：客舟指远行的商船，棹歌为船工行船时所唱的歌谣；抑扬形容歌声高低起伏、错落有致，以听觉形象补充画面的视觉内容。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂
注释：沙平指江边沙地平坦开阔，风软即和风轻柔；低昂指江中岛屿随船身的起伏而高低错落，将静态的山水画赋予动态的摇曳之感。
峨峨两烟鬟，晓镜开新妆
注释：峨峨形容高耸挺拔的样子，烟鬟将云雾缭绕的山峰比作女子梳就的发髻，以美人喻山，化静为动；晓镜将清晨的江面比作明净的铜镜，写尽江水澄澈、山色如新的秀美意境。
舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎
注释：贾客指乘船的商人，漫狂即轻狂放肆；此处运用谐音双关典故：“小姑”谐小孤山之音，“彭郎”谐对岸彭浪矶之音，民间传说小孤山与彭郎为夫妻，苏轼借此打趣劝诫客商，为壮阔山水增添活泼生活意趣。

山色苍苍，江水茫茫，大孤、小孤两座仙岛，静卧在长江的中央。崖壁崩颓，山路断绝，猿鸟都难飞越此处，唯有苍劲的乔木，直插云天，伸向远方。不知这远行的客船，从何处驶来？船工的棹歌在江中心回荡，调子高低抑扬。江边沙地平坦，和风轻软，极目远眺不见尽头，那孤山久久地随着船身起伏摇晃。两座高耸的山峰，如美人梳就的云雾发髻，清晨的江面像明镜一般，恰似美人刚开启了新妆。舟中的客商啊，切莫轻狂放肆，小姑（小孤山）前年已经嫁给了彭郎。

李思训为唐代著名金碧山水画家，《长江绝岛图》是其描绘长江绝岛景致的传世画作。苏轼一生多次游历长江沿岸，对大、小孤山的景致与民间传说十分熟悉。此诗创作于苏轼黄州贬谪时期（元丰年间，1080-1086年），他观赏这幅画作时，结合自身对长江实景的见闻，将画中静态山水转化为富有生机的诗境，融入民间传说，创作出这首兼具画境与意趣的题画诗。

1. 杂言体式，灵动自由：全诗以三言开篇，后转为七言，杂言交错的形式打破近体诗的格律束缚，节奏明快舒展，适配写景抒情的灵动氛围。
2. 虚实结合，造境生动：诗歌既忠实还原画作的山水构图，又融入长江实景的观感，以“孤山久与船低昂”一句，以船的摇曳反衬山的灵动，让画中山水仿佛随江波起伏，化静为动。
3. 比喻精妙，意象鲜活：以“烟鬟”“新妆”喻两孤山，将自然山水赋予女性的柔美与生机，与开篇“山苍苍，水茫茫”的壮阔形成反差，刚柔并济，丰富了画面的审美层次。
4. 典故谐趣，意趣横生：末句的“小姑嫁彭郎”谐音典故，将江中岛屿赋予民间爱情传说的温度，消解了题画诗的严肃感，为壮阔山水增添活泼生活气息，体现出苏轼随性诙谐的个人风格。
5. 视听结合，层次分明：从视觉的山水、舟船，到听觉的棹歌，多感官描写让读者既能感受到长江的苍茫壮阔，又能体会到江上行船的生动细节，构建出立体的诗画意境。