携妓乐游张山人园

这首诗是苏轼游赏杭州隐士张山人之园林时所作，以暮春田园景物起笔，先写携妓游宴的热闹场景，再以禽鸟啼鸣烘托游宴氛围，最后以宴散关门、斜阳疏木的清冷之景收束。既展现了春日游赏的闲适意趣，也暗含了宦游之人在喧闹过后的淡淡落寞，同时流露对隐士幽居生活的体察与共鸣。

1. 大杏金黄小麦熟：大棵的杏树挂满金黄果实，田间小麦已然成熟，点明暮春时节的田园景致。
2. 堕巢乳鹊拳新竹：堕巢：从鸟巢中坠落；乳鹊：幼嫩的小鹊；拳：通“蜷”，蜷伏、蜷缩。此句写幼鹊从巢中坠下，蜷伏在新生竹枝之上，刻画春日林间的灵动细节。
3. 故将俗物恼幽人：故：故意；俗物：此处指携妓游赏的世俗宴饮之事；恼：撩拨、打扰；幽人：指隐士张山人。此句点明诗人此行初衷，带着世俗热闹造访隐居友人。
4. 细马红妆满山谷：细马：体态轻盈的骏马，代指随行车马；红妆：歌妓的艳丽妆饰，代指随行乐妓。此句写游赏队伍的绮艳声势，满山谷皆是车马与美人的身影，反衬隐居之地原本的幽静。
5. 提壶劝酒意虽重：提壶：鸟名，鸣声似“提壶”，古人认为其啼鸣如劝人饮酒。此句写林间提壶鸟的啼鸣仿佛殷勤劝酒，情意浓厚。
6. 杜鹃催归声更速：杜鹃：即子规，鸣声凄切，似“不如归去”，常引发游人思归之情。此句写杜鹃鸟急促啼鸣，催促游人尽早归家，与提壶鸟的劝酒形成鲜明对比。
7. 酒阑人散却关门：酒阑：酒筵将尽，宴饮结束；却关门：指游宴散去后，为隐居的园主关上园门。此句写游宴落幕的场景。
8. 寂历斜阳挂疏木：寂历：寂静冷落的样子；斜阳：傍晚的夕阳；疏木：稀疏的林木。此句以景结情，描绘宴散后园林清冷孤寂的晚景。

暮春时节，大杏满枝金黄，田间小麦已然熟透。
坠巢的幼鹊蜷伏在新生的竹梢头。
我特意带着世俗的游宴乐事，来惊扰这位隐居的幽人。
骏马载着红妆美人，满山谷皆是绮艳的身影。
提壶鸟啼鸣劝酒，情意这般深厚，
杜鹃却声声急促，催促着游人早归。
待到酒筵散尽，众人各自离去，
我为张山人关上园门，只剩寂静的夕阳，斜挂在稀疏的林木枝头。

此诗为苏轼任杭州通判时期所作，约为北宋熙宁六年至七年（1073—1074年）。当时苏轼因反对王安石变法自请外任杭州通判，政务之余常与友人游赏西湖周边的园林山水。张山人是杭州当地隐士，隐居于西湖附近山林，苏轼与他交情颇深，时常登门拜访。这首诗便是苏轼携歌妓与乐人同游张山人之园林时所作，既记录游宴全过程，也暗含宦游在外的复杂心境：既有春日游赏的闲适，也有对隐士幽居生活的向往，更在热闹过后的清冷中流露淡淡惆怅。

1. 对比手法贯穿始终：全诗以多重对比烘托情感。一是世俗游宴的热闹与隐士幽居的幽静形成反差，满山谷的红妆细马反衬出隐居地原本的清冷；二是提壶鸟劝酒的温情与杜鹃催归的凄切形成听觉张力，一欢一愁将游宴氛围推向转折；三是开篇春日田园的灵动生机与结尾宴散后的寂静冷落形成时空反差，让情感收束自然。
2. 以景结情余韵悠长：末句“寂历斜阳挂疏木”以极简笔墨勾勒黄昏园林的清冷画面，将游宴落幕的落寞、对隐士生活的体察以及宦游之人的淡淡惆怅全部融入景物，言有尽而意无穷，不着一字尽得风流。
3. 语言平易灵动：全诗浅白流畅无晦涩典故，精准捕捉暮春田园细节与游宴氛围，从金黄小麦、堕巢乳鹊的清新景物，到细马红妆、提壶杜鹃的鲜活场景，画面感十足，尽显苏轼诗歌“随物赋形”的艺术特色。