子玉家宴用前韵见寄复答之

此诗为苏轼在友人子玉家宴上，回应对方以先前所作之韵脚寄来的诗作而写的答诗。全诗先铺陈家宴酌酒奏乐的雅致场景，描绘儿女绕膝、家人殷勤的温馨情态，继而抒发愁绪因酒暂得消解，末句以淡远之景收束，暗含归隐之志与淡泊心境，兼具宴饮闲适与个人情志抒发。

1. 自酌金樽劝孟光：金樽指精美的酒杯；孟光是东汉隐士梁鸿之妻，以“举案齐眉”的贤淑形象闻名后世，此处借指子玉的妻子。句意：（主人或席间之人）自斟金杯，劝勉如孟光般的贤淑女主人。
2. 更教长笛奏伊凉：伊凉指唐代乐府大曲《伊州》《凉州》，均为经典边塞乐曲；结合括号注释“子玉家有笛妓”，可知演奏者为子玉家中的歌妓。句意：又让长笛吹奏起《伊州》《凉州》的雅致乐章。
3. 牵衣男女绕太白：男女指子玉的儿女；太白此处为苏轼自比李白（李白字太白，号诗仙），形容宴间孩童牵衣环绕身旁，如同围绕诗仙一般。句意：牵衣的孩童们环绕在我身旁。
4. 扇枕郎君烦阿香：扇枕郎君化用二十四孝“黄香扇枕”典故，指孝顺的少年郎，此处借指子玉的儿子；阿香为传说中的神话玉女，此处借指子玉家中的女性眷属或侍女。句意：孝顺的郎君与阿香般的殷勤女子忙碌伺候。
5. 诗病逢春转深痼：诗病可指诗人因作诗或仕途失意而生的愁病，也可指诗思滞涩的困顿；深痼指久治不愈的顽疾。句意：我的愁病逢着春日反而愈发深重。
6. 愁魔得酒暂奔忙：愁魔将愁绪比作纠缠不休的妖魔；奔忙此处指逃散、退避。句意：愁魔却被酒意暂时驱散逃开。
7. 醒时情味吾能说：醒时指酒醒之后；情味指宴饮间的闲适与胸中的情志。句意：酒醒后的心境情味我能说清。
8. 日在西南白草冈：白草冈泛指西南方向的荒僻草冈，暗含苏轼向往归隐的淡泊心境。句意：唯有夕阳正落在西南的白草冈上。

我自斟满金杯，劝勉如孟光的贤妻，
又让长笛吹奏起《伊州》《凉州》的雅曲。
牵衣的孩童绕着我这诗仙般的客人，
孝顺的郎君与阿香般的侍女殷勤伺候。
诗疾逢春反而愈发深重，
愁魔却被酒意暂时驱散逃去。
酒醒后的情味我能尽数言说：
那便是夕阳落在西南白草冈的淡远。

此诗为苏轼在友人子玉的家宴唱和之作，子玉为苏轼的诗酒友人，二人常有韵诗往来。诗中既展现了家宴的温馨闲适，也暗含苏轼彼时潜藏的愁绪：虽有宴饮片刻放松，但仍难掩仕途相关的郁结心事，末句的归隐意象也透露出其对恬淡生活的向往。此诗具体创作年份暂无定论，学界一般认为作于苏轼元祐年间任职京城或地方任上的闲宴之时。

1. 用典自然，意蕴丰厚：全诗多处化用典故，以孟光喻主家贤妻、黄香扇枕喻孝顺子弟、以“太白”自比诗仙、以“阿香”借指侍女，典故贴合场景无堆砌之感，既丰富了文化内涵，也烘托了家宴的雅致氛围。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗精巧：“牵衣男女绕太白，扇枕郎君烦阿香”中“牵衣”对“扇枕”、“男女”对“郎君”，词性意境相合；颈联“诗病逢春转深痼，愁魔得酒暂奔忙”以“诗病”对“愁魔”，对仗严谨，读来朗朗上口。
3. 结构层层递进，以景结情：诗歌先铺陈宴饮场景，再写家庭温情，继而转入个人愁绪，最后以“日在西南白草冈”的淡远之景收束，将抽象的愁绪与归隐之志转化为具体视觉意象，余味悠长，既收束了全诗情感，也留下了广阔想象空间。
4. 语言平易自然，兼具雅俗：全诗语言浅近流畅，既有生活化的场景描写，又有典故带来的雅致格调，贴合苏轼一贯的平易诗风，将宴饮闲适与个人情志自然融合。