用王巩韵送其侄震知蔡州

这首诗是苏轼以王巩原诗韵脚创作的赠别诗，送挚友王巩之侄王震赴任蔡州知州。全诗以与王氏父子的旧交为脉络，追忆往日欢聚，称赞王家的显赫勋业，期许王震能成为如唐代岑文本、温彦博般的辅政名臣，同时借杜甫诗句暗寓自己不慕权门、倾心于真挚情谊的志趣，情感真挚，用典自然，是苏轼赠别诗作中的代表之一。

1. 九门插天开，万马先朝屯：九门，指京师宫城的九道城门，代指京城；插天开，极言宫门高耸入云、次第开启。万马，指朝会时的禁军骑兵仪仗；先朝屯，指朝会之时，禁军在宫门外屯驻护卫。
2. 举鞭红尘中，相见不得言：举鞭，指策马而行；红尘，指车马扬起的尘土。二句写二人途中偶遇，只能在风尘中匆匆擦肩而过，无暇从容叙谈。
3. 夜走清虚宿，扣门惊鹊翻：清虚，指京城清虚馆，为当时文人雅集或留宿的馆舍；惊鹊翻，敲门之声惊动了栖息的鹊鸟，纷纷翻飞。二句追忆二人曾夜宿清虚馆的往事。
4. 君家汾阳家，永巷车雷奔：汾阳家，指唐代郭子仪，封汾阳郡王，其家族累世显贵，此处以郭子仪比拟王家，称赞王震家族勋业显赫。永巷，原指宫中长巷，此处代指权贵之家的车马大道；车雷奔，形容车马众多、声势如雷轰鸣，极言门庭兴盛。
5. 夕郎方不夕，列戟以自藩：夕郎，给事中的别称，因掌宫廷封驳之职，常需值宿，此处“方不夕”指不必值夜，得以清闲。列戟，唐代以来高官的仪仗制度，于宅第门前排列戟具以彰显身份、护卫自身；自藩，以仪仗自守门户。
6. 相逢开月阁，画檐低金盆：月阁，指月下的楼阁，代指二人相聚的雅集之所；画檐，绘有彩饰的屋檐。金盆，此处比喻皎洁的月色，言月色铺满画檐，如金盆高悬。
7. 至今梦中语，犹举灯前樽：樽，指酒杯。二句写时至今日，诗人仍在梦中与友人叙谈，依旧像往日一样举起灯前的酒杯共饮。
8. 阿戎修玉牒，未惮笔削烦：阿戎，西晋王戎的小名，后世用作对堂弟的称呼，此处指王震；玉牒，皇家宗谱或国史典籍，王震当时曾参与修撰玉牒。笔削，指修改删定文字，此处指王震不辞修撰典籍的辛劳。
9. 君归助献纳，坐继岑与温：献纳，指向君王进献谏言、辅佐朝政；岑与温，指唐代名臣岑文本、温彦博，二人皆以善于献纳、辅佐唐太宗著称。二句期许王震赴任蔡州后，能接续二人的名臣风范，辅佐君王。
10. 我客二子间，不复寻诸孙：二子，指王巩与王震父子；客，指交游、做客。诸孙，泛指其他晚辈。此处意为诗人乐于与王氏父子交游，不愿混迹权门，转而倾心于真挚的知己情谊。
    > 括号注：出自杜甫《戏作俳谐体遣闷二首·其二》“权门多噂沓，且复寻诸孙”，“噂沓”指谗言纷杂，苏轼借此暗寓自己不愿周旋于权贵之门，而愿与王氏父子相守知己之情。

京城九门高耸入云次第开，朝会万马屯守宫阙外。
策马相逢于车马红尘里，匆匆相对竟不得叙怀。
连夜奔赴清虚馆留宿，扣门声惊起檐下鹊鸟翻飞。
君家堪比汾阳郭氏门庭，永巷车马如雷奔向前。
夕郎不必值夜得清闲，列戟护宅自守一方天。
曾在月阁相逢共把酒，画檐低映月色如金盆。
至今梦里犹与你叙语，灯前举杯依旧共酣欢。
阿戎修撰玉牒不辞劳，笔削典籍何曾畏繁难。
君归后当辅佐献纳言，继踵岑温名臣之风范。
我今作客二子之间，不再寻访别家诸孙。
（杜甫诗云：“权门多噂沓，且复寻诸孙”）

这首诗创作于北宋元祐年间（1086-1093），当时苏轼任翰林学士、知制诰，在京城供职。王巩是苏轼的挚友，二人因反对新法、屡遭贬谪而结下深厚情谊。王巩之侄王震被任命为蔡州知州，临行前苏轼以王巩原诗的韵脚作此诗赠别。诗中既有对二人往日交游的回忆，对王震家族勋业的称赞，也有对王震赴任后的期许，同时抒发了自己与王氏父子的深厚情谊，以及不慕权门、乐交知己的志趣。

1. 用典自然贴切：全诗多处化用典故，以郭子仪比拟王氏家族，彰显其勋业；以岑、温期许王震的辅政才具，贴合赠别主题；末句引杜甫诗句，暗寓自己的人生志趣，典故与诗意融为一体，毫无生硬堆砌之感。
2. 情感脉络清晰：全诗以赠别为核心，先写初遇匆匆、追忆旧游，再称赞才学、期许仕进，最后抒发情谊，层层递进，将个人友情与仕进期许自然结合，抒情与言志相得益彰。
3. 语言风格清雄流畅：苏轼的七言古诗以清雄流畅著称，此诗既有豪放开阔的气象（如“九门插天开，万马先朝屯”），又不失细腻的情感表达（如“至今梦中语，犹举灯前樽”），语言质朴自然，意境深远。
4. 结构严谨完整：全诗以“赠别”为线索，穿插回忆、称赞与期许，首尾呼应，将个人情谊与对友人的祝愿融为一体，既符合赠别诗的实用功能，又具有较高的文学审美价值。