次韵子由病酒肺疾发

这首诗为苏轼次韵苏辙原作的和诗，细致描摹了苏辙因病酒引发肺疾的病况与疗愈过程，既抒发了兄弟间的深切关怀，也借病况感慨人生坎坷、旧友凋零的无奈，更通过暗藏的双关语暗含对新法的微词，情感真挚深沉。

忆子少年时，肺喘疲坐卧。
喊呀或终日，势若风雨过。
虚阳作浮涨，客冷仍下堕。
妻孥恐怅望，脍炙不登坐。
终年禁晚食，半夜发清饿。
胃强鬲苦满，肺敛腹辄破。
三彭恣啖啮，二竖肯逋播。
寸田可治生，谁劝耕黄糯。（新法方田谓上腴为黄糯。）
探怀得真药，不待君臣佐。
初如雪花积，渐作樱珠大。
隔墙闻三咽，隐隐如转磨。
自兹失故疾，阳唱阴辄和。
神仙多历试，中路或坎坷。
平生不尽器，痛饮知无奈。
旧人眼看尽，老伴余几个。

1. 忆子少年时，肺喘疲坐卧：子，指苏辙。此句回忆苏辙少年时便患肺部气喘旧疾，连坐卧都疲惫无力。
2. 喊呀或终日，势若风雨过：喊呀，形容咳喘的声响；或终日，指有时整日发作。句意：咳喘声有时连绵终日，发作时气势迅猛，如同风雨过境。
3. 虚阳作浮涨，客冷仍下堕：虚阳，中医指正气亏虚而浮越的阳气；浮涨指阳气上浮躁动。客冷，指外感寒邪；下堕指阳气下陷失调，结合病酒导致的脾胃损伤，形容体内阴阳失衡。
4. 妻孥恐怅望，脍炙不登坐：妻孥，指妻子儿女；脍炙，泛指美味肉食。句意：妻儿为他的病情忧心怅惘，连平日爱吃的美味都难以下咽上桌。
5. 终年禁晚食，半夜发清饿：清饿，指空腹的饥饿感。句意：整年都要节制晚餐，可到夜半仍会被空腹的饥饿侵扰。
6. 胃强鬲苦满，肺敛腹辄破：鬲通“膈”，指胸膈；胃强指胃中积滞或胃火偏盛，导致胸膈胀满。肺敛指肺气宣发受阻、收敛太过；腹辄破形容腹部胀闷如欲破裂，病痛之甚可见。
7. 三彭恣啖啮，二竖肯逋播：三彭，道教称人体内作祟的三尸虫，认为其会侵蚀脏腑致病；恣啖啮指肆意啃噬。二竖，典故出自《左传·成十年》，代指病魔；逋播指逃脱逃避。句意：三尸虫肆意啃噬，病魔又岂肯轻易放过患者。
8. 寸田可治生，谁劝耕黄糯：寸田，道家对丹田的别称，此处代指身体；治生指调养身心、养生。黄糯，诗下自注“新法方田谓上腴为黄糯”，此处双关：既指以黄糯为食养生，也暗指苏辙受新法方田均税法的赋税之累。
9. 探怀得真药，不待君臣佐：君臣佐，中药配伍的规矩，按药物主次作用分为君臣佐使。句意：从怀中便可得真正的良药，不必按繁复的配伍规则煎熬。
10. 初如雪花积，渐作樱珠大：形容咳痰的变化：起初咳出的痰清稀如雪花堆积，后来逐渐凝成樱珠般的稠块，暗示病情好转。
11. 隔墙闻三咽，隐隐如转磨：三咽，指服药时的吞咽声；转磨指磨盘转动的沉缓声响。句意：隔着墙都能听见服药的吞咽声，那声响沉缓如磨盘转动。
12. 自兹失故疾，阳唱阴辄和：阳唱阴和，指阴阳调和，身体恢复康健。句意：从此旧疾痊愈，身体恢复阴阳平衡的健康状态。
13. 神仙多历试，中路或坎坷：句意：神仙也要历经种种试炼，人生路上总难免遭遇坎坷波折。
14. 平生不尽器，痛饮知无奈：不尽器，指平生抱负与才能未能完全施展。句意：一生的才志未能尽展，唯有借痛饮排遣郁闷，实则满是无奈。
15. 旧人眼看尽，老伴余几个：旧人，指旧日老友；老伴，指相伴的知己故交。句意：旧日老友眼看一个个凋零远去，能相伴的知己又能剩下几人？

回忆起你少年时候，便被肺喘缠扰，连坐卧都觉疲惫难熬。
有时整日咳喘不止，那声势如同风雨骤来，匆匆又了。
虚浮的阳气躁动上浮，又逢外感寒邪，阴阳上下失调。
妻儿为你忧心忡忡，连美味的肉食都难以下咽上桌。
整年都要节制晚食，可到了半夜，还是会被空腹的饥饿缠绕。
胃中积滞胸膈胀满，肺气敛滞腹部胀闷如欲破掉。
三尸虫肆意啃噬脏腑，病魔又岂肯轻易脱逃？
本可凭调养身体养生，是谁劝你种那黄糯，惹来病痛煎熬？
探怀便得真妙良药，不必按君臣佐使配伍煎熬。
起初咳出的痰如雪花堆积，渐渐凝成樱珠般的稠块。
隔着墙都能听见你服药的吞咽声，沉缓如磨盘转动的声响。
从此旧疾痊愈，阴阳调和身体安康。
神仙也要历经种种试炼，人生路上总难免坎坷跌宕。
平生抱负未能尽展，唯有痛饮排遣，这其中满是无奈怅惘。
旧交老友眼看一个个凋零远去，相伴的老友又能剩下几双？

这首诗创作于元祐年间（1086-1094）苏轼在京城任职时期，为次韵苏辙原作的和诗。苏辙因饮酒过量引发肺部疾病，作《病酒肺疾发》寄赠苏轼，苏轼依其原韵作此诗相和。
苏轼与苏辙兄弟情深，二人同经新旧党争的波折，屡遭贬谪又复起。诗中除细致描摹苏辙的病况与疗愈过程，更借兄弟唱和抒发对人生坎坷、旧友凋零的感慨；诗下自注“新法方田谓上腴为黄糯”，也暗含了对王安石变法中方田均税法的微词，呼应了二人反对新法的政治立场。

1. 格律谨严，韵致沉郁：作为次韵和诗，严格沿用苏辙原作的去声仄韵，声调沉郁顿挫，贴合病痛描写与人生感慨的情感基调，契合宋诗“以意为主”的创作特点。
2. 用典自然，意蕴丰厚：化用三彭、二竖、君臣佐使等道家、医家典故，既贴合病情与养生的描写，又融入传统文化内涵，无生硬堆砌之感，使诗歌兼具医学细节与文学厚度。
3. 细节具象，情感真挚：对病情的刻画极具画面感，如“喊呀或终日，势若风雨过”写咳喘之烈，“初如雪花积，渐作樱珠大”写咳痰之变，将抽象病痛具象化，尽显苏轼对兄弟的深切关怀；末句直抒旧友凋零的伤感，情感真挚动人。
4. 双关含蓄，暗藏机锋：“耕黄糯”一语双关，既指以黄糯为食养生，又暗指苏辙受新法方田均税法的赋税之累，暗含对新法的批评，体现苏轼诗歌“婉而多讽”的特色。
5. 结构层层递进：全诗从回忆少年病况起笔，继而描写发病苦楚、疗愈过程，最终落脚于人生感慨，由具体身体病痛过渡到抽象人生思考，脉络清晰，情感层层深化，尽显苏轼“随物赋形”的艺术特色。