十二月十七日夜坐达晓寄子由

这首诗是苏轼被贬儋州时写给弟弟苏辙的寄怀之作。诗人深夜独坐至天明，以室内外的清冷夜景烘托孤寂心境，抒发了对远在雷州的弟弟的深切思念，同时流露出历经宦海沉浮后渐趋平和的人生态度，以及兄弟间相知相惜的深厚情谊。

1. 灯烬不挑垂暗蕊：灯烬，指灯芯燃烧后残留的灰烬；不挑，未拨动灯芯挑除余烬；暗蕊，指残灯垂落的黯淡灯花。句意：燃尽的灯芯未被挑去，只垂着一缕微弱的暗光。
2. 炉灰重拨尚余薰：炉灰，指香炉内的香灰；重拨，重新拨弄香灰翻出余烬；薰，指熏香的烟气与香气。句意：重新拨弄香炉的灰，仍残留着淡淡的熏香气息。
3. 清风欲发鸦翻树：欲发，将要吹起；翻树，乌鸦受惊后在林间翻飞。句意：清风即将拂起，惊得乌鸦在林间簌簌翻飞。
4. 缺月初升犬吠云：缺月，指不圆满的月亮；犬吠云，月光初升时云影晃动，引得犬只对着云端吠叫。句意：缺月刚刚升起，云端之下传来阵阵犬吠。
5. 闭眼此心新活计：此心，指诗人的心境；新活计，指历经贬谪后寻得的精神安顿与自适的生活方式。句意：闭目静坐，才觉此心终于找到了新的依托。
6. 随身孤影旧知闻：孤影，指诗人独处的身影；旧知闻，指旧日相知的友人，此处特指弟弟苏辙。句意：随身相伴的唯有孤影，余下的便只有与旧日知己的情谊。
7. 雷州别驾应危坐：雷州别驾，苏辙当时被贬的官职（由化州别驾移任雷州别驾）；危坐，端正地端坐。句意：想来雷州的弟弟此刻也正端正地坐着，彻夜未眠。
8. 跨海幽光与子分：跨海，指隔着琼州海峡；幽光，此处双关清冷的月光与兄弟间精神相通的慰藉之光；子，指苏辙。句意：跨海而来的清辉，正与你我二人共享。

燃尽的灯芯懒得挑去，只垂着一缕黯淡的微光；
重新拨弄香炉的灰，仍残留着淡淡的熏香。
清风将起，惊得乌鸦在林间翻飞；
缺月初升，云端之下传来犬吠声声。
闭目静坐，才觉此心终于寻到了新的安顿；
随身唯有孤影，相伴的只有旧日相知的旧友。
想来雷州的弟弟此刻也正端坐不眠，
跨海而来的清辉，正与你我二人共享。

这首诗创作于宋哲宗元符二年（1099年），彼时苏轼已64岁，被贬为琼州别驾，安置于儋州（今海南儋州）；其弟苏辙此前因元祐党争被贬为化州别驾，后移任雷州别驾，兄弟二人分别贬居琼州海峡两岸，相隔千里。苏轼早年的宦海锋芒渐被磨平，心境趋于平和，但对弟弟的思念从未消减。此诗便是诗人在十二月十七日夜坐至天明时所作，寄给远在雷州的苏辙，抒发异地相思与同遭贬谪的相知之感。

1. 格律工整，对仗精巧：全诗为标准七言律诗，首联“灯烬不挑垂暗蕊，炉灰重拨尚余薰”与颔联“清风欲发鸦翻树，缺月初升犬吠云”均严格对仗，词性、平仄皆合律诗规范，体现了苏轼对格律的娴熟驾驭，语言凝练规整。
2. 以景衬情，意境疏朗：首联选取“灯烬”“炉灰”等室内细节，营造深夜独坐的清冷孤寂氛围；颔联转写室外夜景，以“清风”“鸦翻”“缺月”“犬吠”的动态景象反衬深夜的静谧，将诗人独处的孤寂之感融入景物之中，意境清空疏淡，契合苏轼晚年诗歌的风格特色。
3. 抒情真挚，虚实结合：颈联由景入情，写自己历经磨难后的心境释然，点出唯有孤影与旧友相伴，将思念之情落脚于兄弟情谊；尾联推己及人，想象弟弟也在深夜危坐，以“跨海幽光”将两地相望的思念具象化，虚实交织，既写出了空间的阻隔，又凸显了兄弟间精神相通的慰藉，含蓄蕴藉，余味悠长。
4. 语言质朴自然：全诗多用日常口语化意象（挑灯、拨炉灰），未用生僻典故，却于平淡中见深情，将贬谪的孤寂、兄弟的思念融入日常场景，质朴真挚，体现了苏轼“平淡见真”的创作特点。