次韵子由书王晋卿画山水一首而晋卿和二首

这首诗是苏轼次韵弟弟苏辙题王诜（字晋卿）山水画之作，兼答王诜的后续和诗。全诗以王晋卿的山水画作切入，既描摹了画境的清旷悠远，又借画寄意，抒发了对隐逸闲适生活的向往，同时寄寓了与弟弟苏辙的深厚情谊，以及自身澄澈旷达的心境，用典精当，意境清远。

1. 误点故教同子敬：子敬为王献之，东晋著名书画家。此处用王献之画扇误点改作乌驳牸牛的典故，谓王晋卿作画时故意保留笔误，或效仿王献之的灵动笔意，于细微处见精妙。
2. 杂篇真欲拟汤休：汤休即南朝宋僧人汤惠休，诗风清绮淡雅。杂篇此处指画作的题跋、旁注或画中意境，谓画境与题跋格调欲追摹汤惠休的诗格。
3. 陇云寄我山中信：陇云指陇山之云，代指画中山间云气。谓画中云霭仿佛寄来了山中信件，或是借画中云景寄意友人。
4. 雪月追君溪上舟：雪月指画中雪景月色，追君谓追摹友人行迹。谓画中雪月清辉下的溪上泛舟之景，恰似与友人同游的场景。
5. 会看飞仙虎头箧：虎头为顾恺之小字，顾恺之善画山水人物，“虎头箧”代指精妙画作。飞仙指画中神仙意象，谓终会看见如顾恺之画中一般的飞仙胜景。
6. 却来颠倒拾遗裘：此处引用杜甫《寄韩谏议注》诗句：> 天吴及紫凤，颠倒在短褐。天吴、紫凤皆为古代神异纹样，短褐为粗布短衣，谓珍贵的神异意象反藏于质朴载体之中。此处指画中看似寻常的画面，实则蕴含精妙意境。
7. 王孙办作玄真子：王孙指王晋卿，其为北宋宗室，故称王孙。玄真子为唐代诗人张志和的号，张志和隐居江湖，以渔樵为乐。谓王晋卿将效仿张志和的隐逸生活。
8. 细雨斜风不湿鸥：化用张志和《渔歌子》“斜风细雨不须归”，鸥为沙鸥，代指隐逸之士。谓画中沙鸥于斜风细雨中安然无恙，喻隐逸生活不受俗世侵扰。
9. 此境眼前聊妄想：此境指画中山水之境，妄想谓姑且当作虚幻遐想。谓眼前画境不过是暂时的精神遐想。
10. 几人林下是真休：林下指山林隐逸之处，真休指真正的闲适休憩。谓世间少有之人能真正在山林中获得精神的归隐与安宁。
11. 我今心似一潭月：以潭中明月喻心境澄澈宁静，谓自己当下的心境如潭水映月般澄澈。
12. 君已身如万斛舟：万斛舟指载重量极大的船，喻友人洒脱自在、无拘无束。此处指苏辙（子由）已如万斛舟般安稳自在。
13. 看画题诗双鹤鬓：双鹤鬓指两人鬓发如鹤，喻年老。谓二人一同看画题诗，都已年迈。
14. 归田送老一羊裘：羊裘为东汉严光（严子陵）的典故，严光隐居垂钓，披羊裘。谓归隐田园，以羊裘相伴终老。
15. 明年兼与士龙去：士龙为西晋陆云的字，陆云与其兄陆机并称“二陆”，此处以陆云代指苏辙（苏氏兄弟如二陆）。谓明年将与苏辙一同归隐。
16. 万顷苍波没两鸥：万顷苍波指广阔江湖，两鸥代指苏轼与苏辙（以鸥鸟自喻）。谓二人归隐江湖，身影消隐于万顷碧波之中。

故意留些笔误效仿王献之的灵动巧思，
画作题跋的格调追摹汤惠休的清绮雅致。
陇山云霭仿佛寄来了山中信件，
雪月清辉里追随着你溪上泛舟的踪迹。
终会看见飞仙藏在顾虎头的画箧之中，
却如杜甫诗里所言：天吴紫凤颠倒在粗布短衣。
王君你要学那玄真子张志和的隐逸生涯，
斜风细雨里沙鸥安然不被打湿羽翼。
这般画境不过眼前姑且当作虚妄遐想，
世间又有几人能在林下真正得到休憩？
我如今心境恰似潭中一轮明月，
你早已身如万斛舟船自在无拘。
看画题诗的我们都已鬓发如鹤，
归隐田园相伴终老只需一件羊裘。
明年便要与你一同如士龙般远去，
万顷碧波之中，两鸥身影消隐无迹。

此诗作于北宋元祐年间（约元祐六年，1091年左右），当时苏轼在汴京任翰林学士等职，虽值旧党执政，但已渐生退隐之意。苏辙（子由）先作《书王晋卿画山水一首》，苏轼依其韵脚和作此诗，后王晋卿又作两首和诗，此作为其中之一。王晋卿即王诜，北宋宗室画家，与苏轼、苏辙兄弟交谊深厚，善画山水，此诗围绕其山水画展开，既赞画艺，又抒心志，尽显三人的知己情谊与共同的隐逸志趣。

1. 用典精当，贴合情境：全诗多处化用典故，如王献之、顾恺之、汤惠休、杜甫、张志和、严光、二陆兄弟等，既贴合画题与画家身份，又自然寄寓自身与友人的心境，无堆砌之感，如以“玄真子”喻王晋卿的隐逸之志，以“士龙”代指苏辙，贴合兄弟情谊，贴切自然。
2. 虚实交融，意境清旷：以画境为实，以心境与隐逸之思为虚，画中陇云、雪月、溪舟、飞仙、沙鸥等意象，与“心似一潭月”“身如万斛舟”的心境描写交融，营造出澄澈清远的隐逸意境，尽显苏轼诗风的清旷旷达。
3. 结构严谨，层层递进：先赞画作笔意与题跋，再描摹画境，继而转入对隐逸生活的思考，再抒自身与友人的心境，最后落脚于归隐之约，层层递进，将画题、友情、志趣融为一体。
4. 次韵合规，诗才尽显：严格依苏辙原诗的韵脚和作，体现了苏轼高超的诗歌创作能力，全诗节奏流畅，既有近体诗的格律感，又不失古体诗的灵动自由。