章钱二君见和复次韵答之

此诗为苏轼依章惇、钱勰二人原唱之韵所作的酬答诗，以岁末冬夜雪景起笔，铺写汴淮一带的冬日风物与岁时物候，中间融入自身寒窘困顿的心境，末句以春日春色收束，暗含对仕途与未来的期许，兼具写景、抒情与酬答的多重意涵。

1. 黄昏已作风翻絮，半夜犹惊月在沙
   风翻絮：以柳絮喻飞舞的雪花，写风雪翻卷之景。月在沙：月光铺洒在汴河沙岸之上，此句从黄昏雪景过渡到夜半望月，勾勒出冬夜清寂的氛围。

2. 照汴玉峰明佛刹，隔淮云海暗人家
   汴：汴河，北宋核心漕运河道，流经汴京（今开封）。玉峰：积雪覆盖的山峦，喻雪色晶莹之态。佛刹：佛寺。隔淮：隔着淮河。云海：指淮河上被雪雾笼罩的苍茫景象，此句写雪光映照汴河沿岸佛寺，雪色笼罩两岸人家的冬日景致。

3. 来牟有信迎三白，薝卜无香散六花
   来牟：大麦与小麦，泛指农作物。有信：应时节而至。三白：指三次降雪，古人认为瑞雪兆丰年，三白为丰年吉兆。薝卜：栀子花，诗下自注“薝卜，栀子花也，与雪花皆六出”。六花：雪花，因雪花多为六瓣，故称六花。此句以瑞雪预兆丰收，又以雪花如薝卜花之形，将雪景与物候结合。

4. 欲唤阿咸来守岁，林乌枥马斗喧哗
   阿咸：典出西晋阮咸，苏轼常以此代指侄子，此处或指其侄苏迈/苏过。守岁：岁末除夕熬夜待旦的传统习俗。林乌：林间乌鸦。枥马：马厩中的战马。斗喧哗：指乌鸟与厩马的叫声喧闹，反衬守岁时的清寂。

5. 分无纤手裁春胜，况有新诗点蜀酥
   分无：本无，未曾有。纤手：女子灵巧的双手。春胜：立春时以绢帛、彩纸剪成的饰物，用于贴门或佩戴，以示迎春。况：何况。点蜀酥：蜀地特产的酥油点心，此处喻指友人的诗作如蜀酥般精致动人，意为自己既无裁春胜的闲情，更难写出如诸君般精妙的新诗。

6. 醉里冰髭失缨络，梦回布被起廉隅
   冰髭：冻硬的胡须。缨络：此处指系在冠帽上的缨带，一说指胡须上凝结的霜雪如缨络。梦回：从睡梦中醒来。布被：粗布被子。廉隅：本指棱角，此处形容布被寒硬，暗写寒夜之冷。

7. 君应旅睫寒生晕，我亦饥肠夜自呼
   君：指章、钱二位友人。旅睫：旅人的睫毛，此处指旅途受寒，睫毛上凝结寒霜。饥肠夜自呼：饥肠辘辘，自嘲饥寒交迫的窘境。

8. 明日南山春色动，不知谁佩紫微壶
   南山：此处泛指春日山峦，或特指终南山，代指京城一带。春色动：春日将至，万物萌动。紫微壶：紫微为星座名，代指朝廷；壶指仙壶，此处喻指朝廷官禄或仕途顺遂，意为明日春色将临，不知谁能得到朝廷眷顾，仕途通达。

黄昏时分，风雪翻卷如柳絮漫天；夜半醒来，恍惚见月光铺洒在沙岸。
雪光似玉峰照亮汴河沿岸的佛寺，隔着淮河，雪雾云海般笼罩着两岸人家。
小麦正待瑞雪滋润，迎来这三场吉兆的冬雪；栀子花虽未绽放，却有雪花如它的六瓣般纷纷飘散。
真想唤来侄子一同守岁，可林间乌鸦、厩中战马，正喧闹不休。
本就没有巧手女子那般裁制春胜的闲情，更何况还有诸君的新诗，如蜀酥般精妙动人。
醉梦中，冻硬的胡须仿佛失了冠缨的牵绊；醒来盖着粗布被子，仍觉寒气侵身，难御清寒。
想来诸君旅途之中，定也受寒睫毛凝霜；我也是饥肠辘辘，夜半独自肠鸣。
明日南山之下，春色即将萌动，不知届时谁能得朝廷眷顾，如佩仙壶般顺遂通达？

此诗作于北宋元祐七年（1092）岁末，当时苏轼任龙图阁学士、知颍州（今安徽阜阳）。他收到章惇、钱勰二人的唱和诗作后，依原韵作此答诗。诗中虽有自嘲饥寒之语，但整体基调并未消沉，而是在寒寂之中暗含对春日与未来的期许，体现了苏轼旷达的人生态度。

1. 情景交融，章法井然：全诗以冬夜雪景起笔，从黄昏到夜半铺写汴淮苍茫雪色，随后转入抒情，叙写自身寒窘与酬答之意，末句以春日春色收束，由寒转暖，意境开合自然，将写景、抒情与酬答融为一体。
2. 用典自然，意蕴丰厚：多处运用典故，如以“阿咸”代指侄子，既贴合守岁唤亲的场景，又增添文雅意趣；“紫微壶”以星座代指朝廷，含蓄表达对仕途的关切，无生硬堆砌之弊。
3. 对仗精工，兼具法度与意趣：诗中多联对仗精巧，如“照汴玉峰明佛刹，隔淮云海暗人家”“来牟有信迎三白，薝卜无香散六花”等，声色兼具；全诗虽为次韵之作，却未因拘于韵脚而伤意，展现了苏轼高超的诗歌创作功力。
4. 虚实结合，以景结情：前半部分实写冬夜雪景与寒窘处境，后半部分以“明日南山春色动”虚写春日将至，以问句收束，既留下想象空间，又暗含对未来的期许，消解了前文的寒寂之感，尽显苏轼旷达的心境。