江涨用过韵

· 苏轼

草木生故墟,牛羊满空渎。春江围草市,夜浪浮竹屋。已连涨海白,尚带霍山绿。坎离更休王,鱼鳖横陵陆。得非昆仑囚,欲报陆浑衄。行看北风竞,来救南国蹙。长驱连山烧,一扫含沙毒。孤吟愍造化,何时停倚伏。当怜水旱氓,不作舟车蓄。江流倘席卷,社酒期茅缩。

简要说明

这首诗为苏轼和韵之作,以江涨的壮阔灾景起笔,借自然异象抒发对民生疾苦的怜悯,暗含对时政的关切,既铺陈了江水泛滥的宏大场面,又寄托了诗人希望平息灾患、与民安乐的济世情怀,是兼具写景、抒情与社会关怀的经典咏灾诗作。

逐句注释

  1. 草木生故墟,牛羊满空渎:故墟,荒废的旧城址或荒地;空渎,干涸的河道。此句写江涨前的荒凉底色:旧墟上草木重生,干涸的河道中遍布牛羊。
  2. 春江围草市,夜浪浮竹屋:春江,春日上涨的江水;草市,乡村民间集市;竹屋,水乡民居。此句写江涨后的壮阔:春水环绕乡村集市,夜间浪涛几乎将竹屋漂浮起来。
  3. 已连涨海白,尚带霍山绿:涨海,古代对南海的泛称,此处代指浩渺的江水;霍山,今安徽天柱山,代指沿江山峦。此句写江水泛滥的规模:江水与浩渺水面连成一片白波,仍带着沿岸山峦的青葱绿意。
  4. 坎离更休王,鱼鳖横陵陆:坎离,《周易》中坎为水、离为火,此处代指阴阳二气、水火;休王(wàng),休退与旺盛,指阴阳消长、节气更迭;陵陆,丘陵与平地。此句写水患成因与灾况:阴阳二气失调交替,鱼鳖因江水泛滥而爬上丘陵平地。
  5. 得非昆仑囚,欲报陆浑衄:得非,莫非、难道是;昆仑囚,传说中被囚禁于昆仑山的水神(一说为共工氏,因触不周山引发水患);陆浑衄(nǜ),陆浑为古地名(今河南嵩县一带),衄指战败、创伤。关于此句所指学界有争议:一说借古代陆浑战事创伤隐喻水患根源,一说暗指北宋西北边境的战事创痛。此句以典故设问江涨缘由:莫非是被囚的水神要报复陆浑的创痛,才引发水患?
  6. 行看北风竞,来救南国蹙:行看,即将看到;北风竞,北风竞起,此处代指朝廷救济的军队或救灾举措;南国蹙(cù),南方陷入困厄,指南方水旱灾情。此句寄寓希望:眼看救济的力量即将到来,解救南方的困局。
  7. 长驱连山烧,一扫含沙毒:连山烧,火势蔓延群山,此处形容救灾行动的迅猛;含沙毒,传说中蜮(yù)能含沙射人,此处代指灾疫、弊政或害人的祸患。此句抒发对消弭灾患的期盼:如野火长驱直入般一扫所有祸患。
  8. 孤吟愍造化,何时停倚伏:孤吟,独自吟诗;愍(mǐn),怜悯;造化,天地自然;倚伏,出自《老子》“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏”,指祸福相依、循环往复。此句抒发对天道循环的感慨:我独自吟诗哀怜天地,何时才能停息这祸福相依的灾乱?
  9. 当怜水旱氓,不作舟车蓄:水旱氓,遭受水旱灾害的百姓;舟车蓄,此处指将百姓当作可供征调的舟车役使,即加重百姓的徭役负担。此句点明民本思想:应当怜悯受灾百姓,不要再以舟车之役盘剥他们。
  10. 江流倘席卷,社酒期茅缩:社酒,社日祭祀用的酒;茅缩,用茅草滤酒,代指茅舍村民。此句以相约饮酒作结,寄寓对灾退民安的期盼:倘若江水就此退去,定当相约茅舍共饮社酒。

现代译文

旧墟荒地上又生起草木,
干涸的河道里遍布牛羊。
春日江水环绕乡村集市,
夜间浪涛将竹屋轻轻浮荡。
浩渺白波已与天地相连,
还带着沿岸霍山的青绿。
水火二气交替消长更迭,
鱼鳖爬上了丘陵与平冈。
莫非是被囚的昆仑水神,
要报复陆浑之地的创痛?
眼看救济的北风即将竞起,
来解救南国的困厄重重。
如连山野火长驱直入,
一扫尽所有害人的灾凶。
我独自吟诗哀怜造化,
何时才能停息祸福相倚?
当怜悯那遭受水旱的百姓,
莫要将他们当作舟车役使。
倘若江水就此席卷退去,
定当相约茅舍共饮社酒。

创作背景

这首诗为苏轼的和韵之作,“用过韵”即依照他人诗作的韵脚创作。苏轼一生多次在地方任职,亲历多地水旱灾情,始终秉持民本思想,关注民生疾苦。此诗具体创作时间学界多认为是宋神宗元丰年间(1078-1085),苏轼被贬黄州或任杭州知州期间,当时江南地区发生严重江涨水患,苏轼目睹灾情,联想到百姓流离失所的惨状,遂借江涨之景抒发忧国忧民的情怀,同时以典故隐喻对朝政的关切,期盼朝廷能够及时救济灾民,平息灾患。

艺术赏析

  1. 结构层次清晰:全诗以江涨景象起笔,先铺陈水患的壮阔与灾况,再以典故设问水患成因,继而转入抒情,抒发对天道循环的感慨,最终落脚到悯农恤民的核心主题,情感脉络层层递进,从自然之景延伸至社会人事。
  2. 用典自然贴切:诗中多处运用典故,如以坎离代指阴阳失调引发水患,以老子的倚伏论祸福循环,以昆仑囚隐喻水患根源,以含沙毒代指灾疫与弊政,既丰富了诗歌的文化内涵,又将自然景象与社会现实紧密结合,避免了用典的晦涩生硬。
  3. 意境壮阔与写实结合:前四句以“围”“浮”“连”等动词,勾勒出江水泛滥、漫无边际的壮阔意境;“鱼鳖横陵陆”则以写实手法写出水患的惨烈,体现了苏轼诗歌“以文为诗”、将现实场景融入意象的特点。
  4. 民本思想贯穿始终:全诗不仅咏写自然灾变,更以“当怜水旱氓,不作舟车蓄”直接点明核心主旨,体现了苏轼作为士大夫的济世情怀,也让这首咏物诗具有了深刻的社会意义。
  5. 格律合规,和韵自然:作为和韵之作,全诗严格依照原诗韵脚创作,格律工整,体现了苏轼深厚的诗歌功底,同时语言平易自然,符合其“尚意”的诗歌风格,兼具艺术性与可读性。

常见问题

《江涨用过韵》的作者和朝代是什么?

《江涨用过韵》的作者是苏轼,页面按宋作品展示。

《江涨用过韵》主要写了什么?

这首诗为苏轼和韵之作,以江涨的壮阔灾景起笔,借自然异象抒发对民生疾苦的怜悯,暗含对时政的关切,既铺陈了江水泛滥的宏大场面,又寄托了诗人希望平息灾患、与民安乐的济世情怀,是兼具写景、抒情与社会关怀的经典咏灾诗作。

《江涨用过韵》的创作背景是什么?

这首诗为苏轼的和韵之作,“用过韵”即依照他人诗作的韵脚创作。苏轼一生多次在地方任职,亲历多地水旱灾情,始终秉持民本思想,关注民生疾苦。此诗具体创作时间学界多认为是宋神宗元丰年间(1078 1085),苏轼被贬黄州或任杭州知州期间,当时江南地区发生严重江涨水患,苏轼目睹灾情,联想到百姓流离失所的惨状,遂借江涨之景抒发忧国忧民的情怀,同时以典故隐喻对朝政的关切,...

《江涨用过韵》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 结构层次清晰 :全诗以江涨景象起笔,先铺陈水患的壮阔与灾况,再以典故设问水患成因,继而转入抒情,抒发对天道循环的感慨,最终落脚到悯农恤民的核心主题,情感脉络层层递进,从自然之景延伸至社会人事。 2. 用典自然贴切 :诗中多处运用典故,如以 坎离 代指阴阳失调引发水患,以 老子的倚伏 论祸福循环,以 昆仑囚 隐喻水患根源,以 含沙毒 代指灾疫与弊政,既丰...