正月一日雪中过淮谒客回作二首

这首组诗共二首，是苏轼途经淮河时，于正月初一雪天拜访友人归来后所作。第一首侧重描绘雪中淮河的壮阔奇景，以精妙比喻赞叹自然造物之妙；第二首由景及情，抒发旅途微愁与清雅心境，整体情景交融，尽显苏轼晚年平和淡雅的审美意趣。

1. 十里清淮上，长堤转雪龙：十里为约数，形容淮河水路绵长；清淮指澄澈的淮河。长堤即淮河沿岸堤防，雪龙以龙喻积雪覆盖下蜿蜒转动的长堤，状写雪中长堤的灵动姿态。
2. 冰崖落屐齿，风叶乱裘茸：冰崖指淮河岸边结冰的崖岸；屐齿为古代木屐的齿状底部，此处代指诗人所着木屐，谓冰崖上留有自己的足迹。风叶此处指翻飞如雪片的风卷雪粒；裘茸指皮衣上的细毛绒，形容风雪打湿皮衣，雪粒乱沾于茸毛之上。
3. 万顷穿银海，千寻渡玉峰：万顷极言淮河水面广阔；银海以银海喻被白雪覆盖的茫茫水面。千寻为古代长度单位，极言高远；玉峰以玉峰喻积雪覆盖的沿岸山峦，谓乘船穿行于如银海、如玉峰的雪景之间。
4. 従来修月手，合在广寒宫：従来同“从来”；修月手典出唐代段成式《酉阳杂俎》，传说月宫由七宝合成，常有工匠修治，此处借指高超的造景、创作之手。广寒宫即月宫，谓这般奇绝的雪景，唯有月宫修月的妙手方能造就，赞叹雪景的精妙绝伦。
5. 攒眉有底恨，得句不妨清：攒眉即皱起眉头，暗含微愁；有底恨为“有何恨”，“底”为宋代口语中的疑问代词“何”。谓诗人虽暂有愁绪，但吟出的诗句仍可清雅脱俗。
6. 霁雾开寒谷，饥鸦舞雪城：霁雾指雪后初晴的雾气；寒谷代指淮河沿岸的寒冷河谷。饥鸦即饥饿的乌鸦；雪城指被白雪覆盖的沿河城郭，形容雪后雾气散开，乌鸦在雪覆城郭间飞舞。
7. 桥声春市散，塔影暮淮平：桥声指桥上市集的喧闹声；春市指春日集市，正月初一早间市集初散。塔影指远处寺院的塔影；暮淮即傍晚的淮河水面，平形容水面平静，塔影倒映于淮水之中。
8. 不用残灯火，船窗夜自明：残灯火指残余的灯火；谓雪光映照之下，船窗无需点灯便已明亮，以景结情，暗合诗人清雅平和的心境。

十里长淮水波澄澈，沿岸长堤蜿蜒，积雪覆盖如龙翻卷。淮河岸边的冰崖上，留着我木屐的齿痕；风雪卷着雪片，乱纷纷沾湿了皮衣的细毛。万顷淮河水面如同银色的大海，我乘船穿行其间，仿佛经过一座座玉琢的山峰。这般奇绝的景致，想来唯有传说中修月的妙手，才能在广寒宫中雕琢出来吧。

我皱着眉头，心中尚有少许愁绪，但吟出的诗句不妨清雅脱俗。雪后初晴的雾气散开在寒谷之间，饥饿的乌鸦在被白雪覆盖的城郭间飞舞。桥上的喧闹随着春日市集散去，傍晚的淮河水面平静如镜，远处的塔影倒映其中。不必点燃残余的灯火，船窗在雪夜中自然明亮，自有清辉洒落。

此诗作于宋神宗元丰七年（1084年）正月，彼时苏轼刚结束五年黄州团练副使的贬谪生活，被量移汝州，途经淮河。正月初一恰逢大雪，苏轼拜访友人归来后，于舟中写下这两首组诗。此时苏轼历经贬谪，心境已渐趋平和，虽旅途劳顿，却在雪景中寻得闲适与清趣，将眼前之景与个人心境融为一体。

1. 意象与用典：全诗以雪为核心意象，巧用比喻与典故。以“雪龙”“银海”“玉峰”具象化雪中淮河的壮阔景致，又以《酉阳杂俎》中“修月”的典故，将雪景比作月宫造景，赋予画面超凡脱俗的浪漫美感。
2. 格律与对仗：两首均为标准五言律诗，严格遵循律诗平仄与对仗规则。第一首颔联“冰崖落屐齿，风叶乱裘茸”、颈联“万顷穿银海，千寻渡玉峰”词性、平仄相对，节奏和谐；第二首亦有“霁雾开寒谷，饥鸦舞雪城”等对仗句，尽显诗歌的形式美感。
3. 情景交融：两首诗各有侧重，第一首以景为主，景中含情，赞叹自然之美；第二首先抒微愁，再以清景消解愁绪，末句“不用残灯火，船窗夜自明”以景结情，将雪夜清辉与诗人平和心境相融合，含蓄蕴藉，兼具宋诗的理趣与抒情的自然。
4. 风格特色：整体风格清奇淡雅，既有唐诗的意境之美，又兼具宋诗的思辨雅致，将旅途所见与个人心境自然结合，体现了苏轼晚年成熟的审美意趣与平和的人生态度。