次韵刘贡父李公择见寄二首

这首诗是苏轼次韵友人刘贡父、李公择寄赠之作，既回应了友人的关切，又记述了吴中地区饥荒蝗灾的民生惨状，抒发了对朝政时事的感慨、救灾履职的辛劳，以及自身宦途倦怠、知音难觅的复杂心绪，同时以旷达之语慰藉友人。

1. 白发相望两故人：相望，遥念、彼此牵挂；故人，指刘贡父、李公择两位毕生知交。句意：我们二人都已鬓发斑白，遥遥牵挂着彼此。
2. 眼看时事几番新：眼看，眼见；时事，指北宋中后期频繁变动的朝政时局，新旧党争迭起。句意：眼见朝中世事几番更迭，早已物是人非。
3. 曲无和者应思郢：化用《庄子·徐无鬼》中郢匠挥斤的典故，郢人鼻尖沾有薄垩，匠石挥斧削去垩而不伤鼻，后以“郢匠”喻知音或技艺高超者。此处指自己的政见主张无人应和，唯有思念能懂自己的友人。句意：曲调高妙少有人和，更应怀念昔日的知音。
4. 论少卑之且借秦：“借秦”化用《战国策》借古喻今的笔法，“卑之”指言论被轻视贬抑。句意：我的议论少有人看重，姑且借古事来抒发今时的感慨。
5. 岁恶诗人无好语：岁恶，年成歉收、灾荒频发；括号内自注「公择来诗，皆道吴中饥苦之事」，此处既指李公择寄诗述说灾情，也暗含自身目睹民生苦难难以落笔。句意：灾年里连诗人也写不出优美的诗句，满眼皆是饥馑惨状。
6. 夜长鳏守向谁亲：鳏守，指丧偶独居；括号内自注「贡父近丧偶」，此处既指刘贡父丧妻后的孤苦，也暗含自身宦途孤独之感。句意：长夜漫漫，丧妻的你又能向谁倾诉亲近？
7. 少思多睡无如我，鼻息雷鸣撼四邻：自嘲之语，写自己在任上倦怠疏懒，少思虑、贪睡眠，鼾声大到惊动四周邻居。句意：我这人不爱思虑、贪爱睡眠，鼾声如雷能惊动四邻。
8. 何人劝我此间来：此间指杭州任所，句意：是谁劝我来到这杭州之地做官？
9. 弦管生衣甑有埃：弦管，指歌舞乐器；生衣，积满灰尘如同生出衣饰；甑，古代炊具，此处代指炊火。句意：歌舞乐器积满灰尘，饭锅也蒙尘许久，少有宴饮应酬。
10. 绿蚁濡唇无百斛：绿蚁，新酿米酒上浮的酒渣，代指新酒；濡唇，沾唇即饮；百斛，极言酒多。句意：新酒虽好却不足百斛，连畅饮的余裕都没有。
11. 蝗虫扑面已三回：记述吴中灾情，蝗灾多次爆发，蝗虫扑面成灾。句意：蝗虫已经三次铺天盖地过境，灾情愈发严重。
12. 磨刀入谷追穷寇，洒涕循城拾弃孩：追穷寇，将蝗虫比作负隅顽抗的敌寇，写组织百姓入谷捕杀蝗虫；循城，沿着城池；弃孩，饥荒中被遗弃的婴儿。句意：提着刀入山谷追杀蝗虫如同追剿顽寇，流着泪沿着城池捡拾被遗弃的孩童。
13. 为郡鲜欢君莫叹，犹胜尘土走章台：为郡，指担任地方郡守；章台，汉代长安街名，代指权贵聚集的官场，此处指京城党争中的奔走钻营。句意：我在郡中少有欢乐，你不必叹息，总比在京城尘土里奔走钻营要强得多。

我们都已鬓发斑白，遥遥牵挂着彼此旧友，
眼见朝中世事几番更迭，早已物是人非。
曲调高妙少有人应和，更应怀念昔日知音，
我的议论少被看重，姑且借古事抒发今愁。
灾年里连诗人也写不出优美诗句，
（公择寄来的诗，全在诉说吴中饥馑的苦楚）
长夜漫漫，丧妻的你又能向谁倾诉亲近？
（贡父近来刚丧偶）
我这人不爱思虑、贪爱睡眠，
鼾声如雷，竟能惊动四周邻居。
是谁劝我来到这杭州之地做官？
歌舞乐器积满灰尘，饭锅也蒙尘许久。
新酒虽好却不足百斛，连畅饮的余裕都没有，
蝗虫已经三次铺天盖地过境，灾情惨重。
提着刀入山谷追杀蝗虫如同追剿顽寇，
流着泪沿着城池捡拾被遗弃的孩童。
我在郡中少有欢乐，你不必叹息，
总比在京城尘土里奔走钻营要强得多。

此诗作于元祐五年（1090），苏轼时任杭州知州。元祐年间旧党执政，但苏轼因反对旧党全盘否定新法，遭到新旧两党排挤，出京任地方官。当时吴中地区（今苏南、浙北一带）爆发严重饥荒与蝗灾，李公择寄诗详述当地饥苦情形；刘贡父此时刚丧偶，亦有寄赠。苏轼在救灾履职之余，写下此诗次韵回应，抒发自身对朝政的感慨、救灾的艰辛，同时慰藉两位友人。

1. 情感层次饱满：全诗兼具忧民之慨、知音之叹、宦途之倦与旷达之慰。既有“洒涕循城拾弃孩”的民生悲悯，“曲无和者应思郢”的知音难觅，也有“鼻息雷鸣撼四邻”的自嘲疏懒，最后以“犹胜尘土走章台”的对比，将地方任上的清平与京城党争的倾轧相对照，尽显苏轼旷达通透的人生态度。
2. 用典精准自然：多处化用典故，如“郢匠挥斤”喻知音难觅，“借秦”借古喻今，“章台”代指官场倾轧，均贴合诗中情绪，无生硬堆砌之感。
3. 细节刻画生动：“磨刀入谷追穷寇，洒涕循城拾弃孩”以动作细节将救灾的辛劳与悲怆具象化，画面感极强；“弦管生衣甑有埃”“鼻息雷鸣撼四邻”等细节，既写出地方任上的清寂，也暗含对宦途倦怠的自嘲。
4. 格律严谨工整：此诗为七言律诗，严格遵循次韵要求，颔联、颈联对仗工整，平仄协调，体现了苏轼律诗创作的深厚功力。