次韵刘贡父李公择见寄二首

这首诗是苏轼次韵友人寄诗的写实之作，以杭州任上的蝗灾灾情、政务操劳为核心内容，抒发了外任地方的仕途苦闷与民生忧患，末联以旷达之语自我宽解，兼具现实纪实性与情感层次感。

1. 何人劝我此间？：以自问开篇，暗含对仕途外任的怅惘，点明自己身处杭州任所的处境。
2. 弦管生衣甑有埃。：弦管指管弦乐器，生衣指乐器蒙尘如覆衣，久不演奏；甑（zèng）为古代蒸饭瓦器，有埃指炊具积尘。此处双关：既写公务繁忙无暇宴乐，也暗喻官署萧索、民生凋敝。
3. 绿蚁沾唇无百斛，：绿蚁指新酿米酒上浮的酒渣，代指美酒；百斛（hú）极言数量之多。此句意为即便有美酒，也因灾情沉重而无心畅饮。
4. 蝗虫扑面已三回。：三回泛指多次，写杭州一带接连爆发蝗灾，灾情反复肆虐，百姓深受其害。
5. 磨刀入谷追穷寇，：追穷寇化用《孙子兵法》“穷寇莫追”之语，反其意将蝗虫比作穷途末路的寇贼，写组织百姓进山捕杀蝗虫的救灾行动。
6. 洒涕循城拾弃孩。：循城指沿着城墙巡查；弃孩指蝗灾导致百姓流离遗弃的幼儿。此句写诗人见民生疾苦，捡拾弃婴时潸然泪下，体现爱民之心。
7. 为郡鲜欢君莫叹，：为郡泛称担任地方长官（苏轼时任杭州通判，代行郡守权责）；鲜欢指少有欢愉。此句是对友人的宽慰之语。
8. 犹胜尘土走章台。：章台为汉代长安街名，代指京城繁华官场；走章台指在京城奔走钻营、追逐名利。诗人以地方辛劳对比京城官场倾轧，表达对仕途钻营的厌倦，完成自我宽解。

是谁劝我来到这杭州任上？
管弦乐器蒙尘，炊具也积满了灰。
新酿的美酒即便沾唇，也无畅饮百斛的兴致，
蝗虫扑面的灾情，已经接连反复了三回。
磨快刀进山去追捕蝗寇，
沿着城郭捡拾弃婴，不禁潸然泪下。
我在郡中少有欢愉，你不必为我叹息，
总好过在章台道上，为名利奔走尘土飞扬。

熙宁四年（1071），苏轼因反对王安石变法，自请外任，通判杭州。此时汴京友人刘攽（刘贡父，时任史馆检讨）、李常（李公择，时任三司条例司检详）寄诗慰问，苏轼作此二首次韵作答（此为其一）。当时浙西一带爆发严重蝗灾，百姓流离失所，苏轼上疏奏报灾情、组织救灾，身心俱疲：既为民生疾苦忧心，也因外任远离中枢略带失意，遂以次韵寄诗抒发心绪，写实灾情与政务之余，以旷达之语消解愁绪。

1. 写实纪事，继承“诗史”传统：全诗以纪实笔法记录杭州蝗灾与救灾细节，从无心宴乐的细节到捕杀蝗虫、捡拾弃婴的具体行动，均有苏轼《奏浙西灾伤第一状》等奏章佐证，兼具史料价值与文学感染力，呼应杜甫“诗史”精神。
2. 用典精当，对比鲜明：“追穷寇”化用兵法语，将捕蝗行动具象化；“章台”典故以京城官场的钻营对比地方任上的辛劳，既点明对仕途倾轧的厌倦，又自然完成情感转折。
3. 对仗工整，情感递进：颈联“磨刀入谷追穷寇，洒涕循城拾弃孩”对仗严整，动作与情感结合，前句写救灾的果断行动，后句写爱民的悲悯情怀，情感层次自然推进。
4. 格律严谨，兼具次韵特色：作为次韵诗，严格依照友人原诗韵脚（十一真韵）创作，格律工整，体现了苏轼娴熟的诗歌创作功力。
5. 语言平易，情感真挚：全诗以浅近直白的白描语言，无刻意雕琢之辞，却将公务辛劳、民生忧患与旷达襟怀融为一体，体现了宋诗“以文为诗”、重理趣与真情的特点。