僧清顺新作垂云亭

这首诗是苏轼为杭州诗僧清顺新建的垂云亭所作，先慨叹寻常亭榭选址建造之难，盛赞垂云亭登临揽胜的绝佳景致，铺写了亭中所见的江山石壁、湖海城郭、烟村渔樵等实景；继而赞美清顺具有魏晋名士嵇康、阮籍般的旷达高古情怀与简朴禅隐生活，最后抒发自己久疏诗笔、欲从清顺处觅得佳句的兴致，既表达了对禅隐雅趣的欣赏，也流露了自身的诗兴与感慨。

1. 江山虽有余，亭榭苦难稳
   注释：江山胜景本有很多，但要建造一处合宜安稳、能尽览美景的亭榭却十分困难。稳：妥当、合宜，此处指亭榭选址与景致搭配得当。

2. 登临不得要，万象各偃蹇
   注释：如果登临时没有掌握观赏的要领，眼前的万千景物都会显得疏离局促，无法展现其美感。要：要领、关键；偃蹇：原指高耸、困顿，此处形容景物零散、不得舒展。

3. 惜哉垂云轩，此地得何晚
   注释：可叹这座垂云亭，能在这般佳地建成实在太晚了。轩：此处指亭台，即垂云亭。

4. 天功争向背，诗眼巧增损
   注释：自然景物本就有朝向背向的不同景致，唯有高明的诗人能用审美眼光巧妙地修饰剪裁，将其最美的一面展现出来。天功：自然的工巧景致；向背：指景物的不同角度、朝向；诗眼：诗人的审美洞察力。

5. 路穷朱栏出，山破石壁狠
   注释：山路走到尽头，朱红的亭栏才显露出来；山势被破开，露出的石壁险峻突兀。狠：化静为动，形容石壁桀骜、险峻的姿态。

6. 海门浸坤轴，湖尾抱云巘
   注释：钱塘江入海口的潮水仿佛浸润了大地的轴脉，浩渺无际；西湖的尾端环抱着云雾缭绕的山峰。海门：指钱塘江入海口；坤轴：古人认为地有轴，此处代指大地；湖尾：西湖的末端；云巘：云雾缭绕的山峰。

7. 葱葱城郭丽，淡淡烟村远
   注释：葱翠繁茂的城郭明丽秀美，淡淡薄雾笼罩的村落悠远朦胧。

8. 纷纷乌鹊去，一一渔樵返
   注释：乌鹊纷纷归巢，渔翁樵夫也一个个结伴返回。

9. 雄观快新获，微景收昔遁
   注释：这般壮观的景致是刚得见的畅快体验，就连曾隐没不见的细微景致也都尽收眼底。昔遁：过去隐藏、未曾被发现的景致。

10. 道人真古人，啸咏慕嵇阮
    注释：清顺大师真有古人的风骨，啸咏诗歌时追慕嵇康、阮籍的旷达情怀。道人：对僧人的尊称，此处指清顺；嵇阮：魏晋名士嵇康、阮籍，以纵酒啸咏、旷达不羁闻名。

11. 空斋卧蒲褐，芒屦每自捆
    注释：他在空寂的斋房中安卧，身着蒲草织就的粗布僧衣，草鞋常常是自己亲手捆扎。蒲褐：用蒲草编织的粗布衣，为僧人常服；芒屦：草鞋；捆：捆扎、制作。

12. 天怜诗人穷，乞与供诗本
    注释：上天怜惜清顺的清苦修行，赐予他这般佳景作为作诗的素材。诗人穷：此处指清顺禅隐生活的清苦；诗本：作诗的素材、灵感来源。

13. 我诗久不作，荒涩旋锄垦
    注释：我已经很久不写诗了，诗思荒疏笨拙，正要重新耕耘诗笔。荒涩：诗思枯竭、笔法生疏；锄垦：比喻重新整理诗思、动笔创作。

14. 従君觅佳句，咀嚼废朝饭
    注释：我要向您求取佳句，反复咀嚼品味，连早饭都忘了吃。従：同“从”；咀嚼：反复体味、琢磨。

江山胜景本就多，合宜亭榭却难造。
登临若不得要领，万千景物皆寂寥。
可叹这垂云新亭，此地建得何其晚。
自然景致各向背，诗心巧思添与删。
山路尽头朱栏现，石壁突兀势如刀。
海门潮浸天地脉，西湖尾绕云雾峰。
城郭葱翠明丽色，烟村淡淡远山遥。
乌鹊纷纷归巢去，渔樵一一返家坳。
壮观新得心头快，昔时隐景尽收包。
道人真有古人风，啸咏追慕嵇与阮。
空斋静卧蒲褐衣，芒鞋常自亲手编。
老天怜君清苦甚，赐此佳景作诗料。
我诗久已不吟咏，荒疏渐欲细耕凿。
从君求取佳句来，反复咀嚼忘早餐。

此诗创作于北宋熙宁年间（1071-1074年），当时苏轼任杭州通判，政务之余与杭州僧友多有唱和。僧清顺是西湖宝月寺名僧，善作诗，与苏轼、林逋等交游密切，此诗为苏轼为清顺新建的垂云亭题咏之作。诗中既记录了垂云亭周边的山水胜景，也赞美了清顺简朴高古的禅隐生活，同时抒发了自身久疏诗笔、欲借清顺之景重拾诗兴的感慨。

1. 结构层次分明：全诗以“亭”为核心，先起笔慨叹建亭之难，引出垂云亭的难得；继而铺写亭中所见实景，从近景朱栏石壁到远景湖海城郭，再到动态的乌鹊渔樵，由远及近、由静到动，层次清晰；最后由景及人，赞清顺的高古情怀，再转入自身诗兴的抒发，层层递进，收放自如。
2. 炼字精准生动：如“山破石壁狠”的“狠”字，化静为动，将静态的石壁写出桀骜险峻的姿态，极具画面感；“天功争向背，诗眼巧增损”则凝练地表达了苏轼的审美观点，强调自然景致的多元性与诗人审美加工的重要性。
3. 用典与抒情结合：“啸咏慕嵇阮”以魏晋名士嵇康、阮籍的典故，赞美清顺的旷达风骨，既贴合僧人的清雅情怀，也暗含苏轼对自由旷达生活的向往。结尾“咀嚼废朝饭”的细节描写，生动表现出诗人对佳景与佳句的沉醉痴迷。
4. 体裁与风格：此诗为七言古诗，不受近体诗格律束缚，笔法自由舒展，既有雄阔的山水写景，又有细腻的情态刻画，兼具豪放与清雅的风格，体现了苏轼诗歌“随物赋形”的艺术特色。