次韵钱穆父王仲至同赏田曹梅花

这首五言古诗是苏轼的次韵唱和之作，描摹了与友人钱勰、王钦臣同赏官署梅花的雅集场景。全诗既写出了梅花清皎独立的姿态与周遭清冷雅致的氛围，也暗含诗人对年华渐老的怅惘，借赏梅排遣愁绪、寄寓高洁情志。

1. 寒厅不知春，独立耿玉雪：寒厅指清冷的官署厅堂；耿形容光明澄澈；玉雪以美玉白雪喻梅花洁白清皎。句意：清冷的官署厅堂还未察觉春信，唯有梅花独自挺立，皎洁如美玉白雪。
2. 闭门愁永夜，置酒及明发：永夜指漫漫长夜；明发指天色破晓、黎明时分。句意：我们闭门宴饮，愁对漫漫长冬，摆开酒宴直饮到天色微明。
3. 忽惊庭户晓，未受烟雨没：庭户代指庭院；没指消磨、摧折。句意：猛然惊觉庭院已然破晓，梅花却仍未被烟雨摧损清姿。
4. 浮光风宛转，照影水方折：浮光指梅花在水面映出的浮动光影；宛转形容回旋荡漾貌；方折指曲折蜿蜒。句意：晚风回旋，水面上的梅花光影随波荡漾；花枝的影子映在曲折蜿蜒的清流之中。
5. 鬓霜未易扫，眉斧真自伐：鬓霜代指两鬓白发、年华老去；眉斧典出《汉书·扬雄传》，原指女子眉妆如斧刃，此处借指因忧愁而摧残容貌、损耗心神；自伐指自我摧残、徒增愁绪。句意：两鬓的霜华难以扫去，我这愁眉摧损，原是自己给自己添的愁绪。
6. 惟当此花前，醉卧黄昏月：惟当指只应当。句意：只合在这梅花之前，伴着黄昏月色，醉酒而卧，以此排遣愁绪。

清冷官署尚不知春信已至，
唯有梅花独立庭中，皎皎如美玉白雪。
闭门宴饮，愁对漫漫长夜，
杯酒相酬直饮到天色微明。
忽惊觉庭院已然破晓，
梅花未被烟雨消磨清姿。
晚风回旋，水面浮着梅花的光影，
花枝倩影映在曲折清流之间。
两鬓霜华难扫，年华渐老，
愁眉摧损，原是我自寻烦恼。
只合在这梅花跟前，
伴着黄昏月色，醉卧不醒。

这首诗是苏轼的次韵唱和之作，次韵即依照原诗的韵脚创作诗词。钱穆父即钱勰，王仲至即王钦臣，二人皆是苏轼的挚友。田曹为宋代官署名，掌管农事、仓储等事务。
关于具体创作时间，学界主流观点认为作于苏轼中年在汴京任职期间（约元祐年间），当时苏轼与友人雅集官署，共赏庭中梅花，依原诗韵脚唱和此作。此时苏轼虽在朝为官，但已渐感仕途奔波之累，年华渐老，故诗中既有赏梅的雅致意趣，也暗含迟暮之叹与自我排遣的心境。（注：关于具体创作年份学界有小幅争议，尚无定论）

1. 结构章法：全诗以赏梅为线索层层铺展：先写官署清冷之境与梅花独立之姿，次写友人宴饮的雅事，再转写梅花的光影水态，继而由景及情抒发年华老去的怅惘，最后以醉卧花前的超脱之语作结，情感流转自然，意境连贯完整。
2. 意象炼字：以“玉雪”喻梅花，精准突出其清皎高洁的特质；“浮光风宛转，照影水方折”两句动静结合，将晚风、水光、花影融为一体，营造出灵动雅致的画面感。
3. 用典抒情：“眉斧”一典化用自然，不着痕迹地抒发了诗人因忧愁而自我损耗的心境，将个人情志与雅集场景巧妙结合，避免了直白抒情的空洞。
4. 氛围营造：此诗为五言古诗，虽不受近体诗格律束缚，但韵脚和谐统一，以清冷的入声韵营造出幽寂雅致的整体氛围，贴合赏梅抒怀的主题。
5. 情感转折：从开篇的清冷之景，到宴饮的暂忘愁绪，再到迟暮之叹，最终归于醉卧花前的释怀，情感由淡转浓再归淡，展现出苏轼在雅集中既感怀身世又超脱自适的复杂心境。