次韵王定国得晋卿酒相留夜饮

这首诗是苏轼次韵酬答友人王定国的宴饮之作，描绘了与知己夜饮的酣畅场景，借酒抒怀，抒发了超脱世俗、旷达自适的情怀，同时流露了友人相聚的快意与洒脱。

1. 短衫压手气横秋：短衫袖口紧束贴合手腕，气概豪迈直逼秋空。短衫：此处指轻便便服，凸显洒脱不羁的状态；压手：袖口窄小，覆压手腕；气横秋：形容气概非凡、气势盛壮，语出南朝孔稚珪《北山移文》，后常用来描摹豪迈的气度。
2. 更着仙人紫绮裘：再穿上如仙人所着的紫色绮罗裘衣。着：穿；紫绮裘：紫色绮罗缝制的裘衣，既点明宴饮场合的雅致，也暗合友人的清雅风度，化用李白仙家意象烘托氛围。
3. 使我有名全是酒：我的声名与才情，全因饮酒与诗酒交游而传扬。有名：指诗名与声名；全是酒：谓以酒助兴、以诗会友，声名皆源于酒与诗文的交游往来。
4. 従他作病且忘忧：任凭我因饮酒稍感不适，也要暂且忘却世间烦忧。従：通“从”，任凭、听任；作病：指饮酒过量导致的微恙；忘忧：化用《诗经·卫风·伯兮》“焉得谖草，言树之背”的解忧意象，此处借酒消愁。
5. 诗无定律君应将：写诗本无固定的格律章法，你当随性把握其中意趣。定律：固定的格律与规矩；将：持守、领会，此处指把握写诗的意趣与创作要领。
6. 醉有真乡我可侯：醉酒乃是真正的安乐之乡，我在此中便可自得封侯。醉有真乡：化用刘伶《酒德颂》中“兀然而醉，豁然而醒”的醉乡意象，指醉酒后超脱世俗的安乐境界；侯：此处并非实指官爵，而是指代封侯拜相般的自在安乐。
7. 且倒余樽尽今夕：暂且倒尽余下的酒樽，共度今夜的酣畅时光。倒余樽：倒尽杯中剩余的酒，指尽情饮酒；尽今夕：共度今宵，化用曹操“对酒当歌，人生几何”的宴饮意趣。
8. 睡蛇已死不须钩：烦扰心神的杂念与睡魔都已消散，不必再费心排解。睡蛇：语出《景德传灯录》，喻指心中杂念、辗转难眠的烦扰；已死：指杂念全消、心境安宁；不须钩：不必再用钩具勾连（此处指不必再设法驱散睡意或排解愁绪），意为酣饮之后浑然忘机。

短衫窄袖压着腕间，豪气直贯秋空，
再披上如仙人的紫绮裘衫，潇洒从容。
我的声名从来都与酒结缘，
哪怕因酒微恙，也要暂且抛却愁烦。
写诗本无定法，你且随性挥洒意兴，
醉乡才是真安乐，我在此便胜却封侯。
且将残酒倒尽，共度今夜的酣畅，
烦扰的睡魔已散，再不必费心勾牵。

王定国即王巩，字定国，是苏轼的至交好友，曾因乌台诗案牵连被贬宾州；晋卿即王诜，字晋卿，北宋驸马都尉、著名画家，亦是苏轼的文友。这首诗作于王定国刚结束贬谪北归后，苏轼与王定国、王诜重逢宴饮之时，晋卿以酒相留，苏轼依王定国原诗的韵脚酬和此作。全诗既记录了知己相聚的酣畅，也流露了苏轼历经宦海沉浮后，借酒抒怀、超脱世俗的旷达心境。

1. 格律与章法：此诗为七言律诗，虽未严格恪守颔联、颈联的严整对仗（如颔联“使我有名全是酒”与“従他作病且忘忧”对仗稍宽），但整体节奏明快，韵脚和谐，尽显苏轼豪放洒脱的诗风，不拘泥于格律的严苛束缚。
2. 用典自然不露痕迹：多处化用前人典故却不生硬，如“气横秋”化用南朝文句描摹气度，“醉有真乡”取自刘伶《酒德颂》的醉乡意象，“睡蛇”的禅家典故则点明酣饮后心境安宁的状态，既丰富了诗意内涵，又贴合宴饮抒怀的主题。
3. 细节与意象结合：全诗以夜饮为核心线索，从衣着、气概的细节描写，到宴饮酣畅的场景勾勒，再到借酒忘忧的心境抒发，层层递进。“短衫压手”“倒余樽”等细节生动塑造了洒脱不羁的诗人形象，“气横秋”“醉有真乡”等意象则强化了超脱世俗的旷达情怀。
4. 情感基调：虽有“作病”的微词，但整体基调乐观旷达，以酒为媒介消解宦海沉浮的愁绪，凸显了苏轼与知己相聚的快意，以及他“醉乡侯”般的自在人生态度。