轼在颍州与赵德麟同治西湖未成改扬州三月十

这首诗是苏轼与友人赵德麟的唱和之作，围绕杭、颍、扬三地湖山胜景与治理经历展开，以相对哲理开篇消解杭颍西湖的高下之争，继而追忆杭州西湖疏浚实绩，再叙颍州任上的湖山观感，最后寄寓对扬州变迁的感慨与友人邀约，既流露治湖的自豪，也暗含仕途辗转的淡然旷达。

1. 太山秋毫两无穷：太山即泰山，代指宏大之物；秋毫指鸟兽秋季新生的细毛，代指细微之物。句意：宏大与细微的事物，从不同视角观照都有无穷尽的内涵。
2. 钜细本出相形中：钜通“巨”，巨细的差别本就是在相互比照中显现的。
3. 大千起灭一尘里：大千即大千世界，佛教术语，以须弥山为中心的小世界千倍为中千，中千千倍为大千，代指广袤宇宙。句意：广袤世界的生灭起落，都可容纳于一粒微尘之中。
4. 未觉杭颍谁雌雄：（自注：来诗云与杭争雄。）雌雄此处指高下、优劣。句意：未曾觉得杭州西湖与颍州西湖有谁更胜一筹。
5. 我在钱塘拓湖渌：钱塘代指杭州，拓湖渌指疏浚杭州西湖，澄澈湖水。
6. 大堤士女急昌丰：大堤指杭州西湖苏堤初建时的堤岸，士女指男女百姓；昌丰指繁盛欢乐（注：部分版本作“争昌丰”，形容游人争相游乐的盛况）。
7. 六桥横绝天汉上：六桥指苏轼任杭州知州时所建的映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥；天汉原指银河，此处喻指西湖水面。句意：六桥横跨湖面，如同银河之上的长虹。
8. 北山始与南屏通：北山指杭州城北宝石山、孤山一带，南屏指西湖南岸南屏山。六桥建成后，南北两岸得以连通。
9. 忽惊二十五万丈，老葑席卷苍云空：老葑指多年淤积的茭白根等水生植物，是西湖淤塞的主要成因；二十五万丈形容疏浚出的葑草体量巨大。句意：忽然惊喜地看到大片淤积的老葑被清除，湖水澄澈如苍云散尽，碧空如洗。
10. 朅来颍尾弄秋色：朅来意为“来到”；颍尾指颍水汇入淮河处，代指颍州。句意：来到颍州赏玩秋日湖山景色。
11. 一水萦带昭灵宫：昭灵宫为颍州当地祭祀山川的庙宇；萦带形容颍水如衣带般环绕宫庙。
12. 坐思吴越不可到：坐意为“徒然、空自”；吴越代指杭州一带。句意：空自思念杭州却无法轻易抵达。
13. 借君月斧修朣胧：月斧化用吴刚伐桂的典故，代指修整湖山的工具；朣胧指月光朦胧，此处代指颍州西湖尚有景致待修。句意：想借你的斧凿之力，修整颍州西湖的朦胧湖光。
14. 二十四桥亦何有，换此十顷玻璃风：二十四桥为扬州名胜，代指扬州胜景；玻璃风形容湖面澄澈如玻璃，风吹过泛起细碎波光。句意：扬州的二十四桥又有什么稀罕，不如换这颍州十顷澄澈的湖光与清风。
15. 雷塘水干禾黍满，宝钗耕出余鸾龙：雷塘为扬州古陂塘，曾是隋代皇家园林，如今早已干涸长满禾黍；宝钗代指富贵人家的器物，鸾龙指古器物上的纹饰。句意：雷塘干涸后长满庄稼，农人耕地时还能挖出带有鸾龙纹饰的古钗残件。
16. 明年诗客来吊古，伴我霜夜号秋虫：诗客指赵德麟；霜夜指深秋寒夜；号秋虫指秋虫的鸣叫。句意：明年你来到扬州凭吊古迹，会和我一同在深秋寒夜伴着秋虫的哀鸣抒发感慨。

    附作者自注：德麟见约来扬寄居，亦有意求扬倅。（赵德麟曾相约来扬州居住，也有意谋求扬州通判一职）

泰山与秋毫本无绝对的大小，
巨细之别不过是相对的映照。
大千世界的生灭起落，
尽可藏于一粒微尘之中。
何须分杭颍西湖谁高谁下，
（你曾以诗论两地争雄）
我在杭州时曾疏浚西湖，
堤上士女争相游乐，一派盛景。
六桥横跨西湖如银河卧波，
北山与南屏山自此连通。
忽然惊喜地清退了二十五万丈老葑，
湖面澄澈如苍云散尽碧空。
如今来到颍州赏玩秋色，
颍水如带环绕昭灵宫庙。
空自思念杭州却难再往，
借你斧凿修整这朦胧湖光。
扬州二十四桥又有何奇？
怎比得上颍州十顷玻璃般的湖光清风。
雷塘早已干涸长满禾黍，
耕土时还能挖出古钗残件。
明年你若来扬州凭吊，
便和我在霜夜伴着秋虫同吟。

这首诗写于北宋元祐七年（1092年），当时苏轼刚从颍州知州任上被召改任扬州知州，尚未赴任仍滞留颍州。此前苏轼元祐六年八月出知颍州，元祐四年至五年任杭州知州期间，曾主持疏浚西湖、修筑苏堤并建六桥，完成了杭州西湖的治理工程。友人赵德麟（赵令畤，字德麟）曾作诗与苏轼，将颍州西湖与杭州西湖相较，认为颍州西湖可与杭州争雄，苏轼遂作此诗回应。诗中既追忆了杭州治湖的功绩，也叙写了颍州任上的湖山观感，同时寄寓了对扬州昔日繁华不再的感慨，并邀约赵德麟同赴扬州。

1. 哲理开篇，意境开阔：首四句以“太山秋毫”“大千起灭”的佛道相对哲理开篇，消解了杭颍西湖的高下之争，奠定了全诗旷达通透的基调，跳出单纯的景物比较，赋予诗作哲学思辨的厚度。
2. 对比脉络清晰：全诗以杭、颍、扬三地为对比主线：先忆杭州治湖的盛景实绩，再叙颍州的秋日湖山，最后叹扬州的昔盛今衰，层层递进，既展现了苏轼对三地湖山的熟悉与眷恋，也暗含了仕途辗转中对世事变迁的感慨。
3. 典故融合自然：诗中化用佛教大千世界、吴刚月斧、扬州二十四桥、雷塘古迹等典故，将历史典故与现实景致自然融合，既丰富了文化内涵，也让景物描写更具厚重感。如“雷塘水干禾黍满”以雷塘今昔对比，暗讽繁华易逝的历史沧桑。
4. 语言平易洒脱：作为七言古诗，全诗未严守近体诗平仄格律，语言平易流畅，既有“六桥横绝天汉上”的开阔意境，也有“伴我霜夜号秋虫”的细腻情感，将治湖自豪、友人邀约、世事感慨融为一体，尽显苏轼散文式的自然洒脱。
5. 自注补充细节：诗末自注明确了创作缘起与友人约定，让情感指向更清晰，也体现了苏轼与友人唱和的日常趣味。

注：关于“二十五万丈”的具体所指，学界有疏浚葑草体量、湖水深度等不同解读，此处采用主流的工程量角度解释；“急昌丰”存在版本差异，部分版本作“争昌丰”，已随文注明。