王晋卿作烟江叠嶂图仆赋诗十四韵晋卿和之语

本诗为苏轼为友人王诜（字晋卿）的传世名画《烟江叠嶂图》所作的和诗，既以浓墨称赞王诜的画艺与文采，又借题画之机抒发自身历经宦海沉浮的身世感慨，将画中烟江叠嶂的清幽意境与人生沧桑的深沉情思融为一体，兼具题咏画艺与抒怀言志的双重内涵（原诗末句“非君好”未完成，解析按现存文本展开）。

1. 爱之义也山中举头望日边：开篇点出题画之旨在于“爱”（赏爱画作的意趣）；“山中”指画中烟江叠嶂的山景，“日边”古时常用以代指京城帝王居所，此处既指画中远景，也暗合士人对朝堂的牵挂。
2. 长安不见空云烟：远望京城却只见茫茫云烟遮蔽、无从望见，既写画中烟江浩渺的景致，也暗含仕途不顺、君王难见的怅惘。
3. 归来长安望山上，时移事改应潸然：回到京城再回望画中山色，世事变迁更迭，想来定会潸然泪下。此处化用苏轼与友人的宦海经历，寄寓对时光流逝、人事变迁的感慨。
4. 管弦去尽宾客散，惟有马埒编金泉：“管弦”指宴饮乐声，代指往日权贵应酬；“马埒”指马厩旁的栏杆，“编金泉”指其上装饰的泉纹金饰，借写旧日富贵宴饮散去、只剩园林旧景，暗含对往昔京华生活的追忆与如今落寞的对比。
5. 渥洼故自千里足，要饱风雪轻山川：“渥洼”为汉代产神马之地，此处以“千里足”代指王诜的出众才干；句意谓良马本当驰骋千里，却不得不饱经风雪、轻忽山川，喻指友人空有才华却仕途坎坷、壮志难伸。
6. 屈居华屋啖枣脯，十年俯仰龙旗前：“华屋”指富贵宅邸，“啖枣脯”指过着优渥却拘束的生活；“龙旗”指帝王仪仗，代指朝堂，“十年俯仰”指近十年间在帝王身边周旋、俯仰由人，既写王诜驸马身份的拘束，也暗含苏轼自身的宦海沉浮经历。
7. 却因病瘦出奇骨，监车之厄宁非天：“因病瘦出奇骨”谓因患病消瘦反而显出清奇风骨；“监车之厄”指牢狱之灾（此处兼指苏轼乌台诗案、王诜受牵连被贬的共同遭遇），“宁非天”意为这厄难莫非是天意安排，抒发对人生无常、宦海风波的慨叹。
8. 风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍：称赞友人的风流文采不会因岁月消磨而褪色，绘画的水墨技艺与诗歌创作可以争奇斗艳，点明王诜诗画双绝的才情。
9. 画山何必山中人，田歌自古非知田：“画山何必山中人”意为画山水不必非要隐居山林的人才能画好；“田歌”指农夫的歌谣，“非知田”意谓真正懂得农事的未必是唱田歌的人，此处引申为：真正能画出山水精髓的，不必是亲身隐居山中的人，打破“唯亲历者能善画”的固有认知，称赞王诜画艺精妙。
10. 郑虔三绝君有二，笔势挽回三百年：“郑虔三绝”指唐代诗人郑虔的诗、书、画三绝，此处谓友人兼具其中二绝（画与文），笔力笔法足以挽回近三百年画坛的颓势，极赞其画艺高超。
11. 欲将岩谷乱窈窕，眉峰修嫮夸连娟：“岩谷”指画中山谷，“窈窕”形容幽深美好；“眉峰”将画中峰峦比作美人的眉峰，“修嫮”指修长美好，“连娟”形容纤细柔美，以美人之态喻画中山峰的柔美姿态，生动刻画画作的审美意境。
12. 人间何有春一梦，此身将老蚕三眠：“春一梦”化用“浮生若梦”之意，谓人间世事不过如春梦一场；“蚕三眠”指蚕蜕皮三次的生长周期，代指岁月流逝，此处抒发对人生短暂、年华将老的感慨。
13. 山中幽绝不可久，要作平地家居仙：山中虽然清幽绝佳却不能长久居留，还是要在俗世之中做居家的仙人，即不必刻意隐居，在尘世间也能保有闲适超脱的心境，点明诗画所传递的精神境界。
14. 能令水石长在眼，非君好：此句未完成，意为能够让山水长留眼底的，并非只是你的喜好。

赏爱这幅画的意趣，正如同在山中举头遥望帝京，
不见长安，只剩漫天云烟茫茫。
回到京城再回望画中的山峦，
世事更迭变迁，想来定会潸然泪下。
昔日的管弦宴饮早已散去，宾客风流云散，
只剩马厩边的金泉栏杆，依旧静静伫立。
良马本当驰骋千里，却偏要饱经风雪，轻忽万里山川。
曾在华屋之中过着拘束的优渥生活，十年间在帝王仪仗前俯仰周旋。
却因患病消瘦，反倒透出清奇风骨，
牢狱之灾的厄难，莫非真是上天的安排？
你的风流文采永远不会磨灭，
水墨丹青的画艺，足与诗篇争奇斗妍。
画山水何必非要隐居山中的人？
自古唱田歌的，未必真正懂得农事。
郑虔三绝你已占其二，笔力笔法足以挽回三百年画坛的颓势。
画中的山谷幽深美好，峰峦如美人修眉，柔美纤细。
人间世事不过如春梦一场，此身将老，如同蚕儿三眠。
山中清幽绝俗却不能久留，
不如在俗世之中，做一名居家的仙人。
能让山水长留眼底的，并非只是你的喜好。

王晋卿即王诜，北宋著名驸马、画家与词人，与苏轼交谊深厚。元丰二年（1079年）乌台诗案中，王诜因与苏轼往来赠诗而被削官贬谪；元祐年间苏轼被召回京城，二人重逢后常有唱和。《烟江叠嶂图》为王诜传世名画，苏轼先为该画作十四韵题诗，王诜以诗相和，此诗便是苏轼的和作。诗中既称赞王诜的画艺才情，也结合二人历经宦海风波的共同经历，抒发了身世浮沉的感慨。

1. 题画与抒怀交融：本诗作为典型的题画诗，既紧扣《烟江叠嶂图》的山水意象展开咏赞，又巧妙融入自身与友人的宦海经历，将画中清幽意境与人生沧桑的情思融为一体，打破了单纯题画的局限，兼具咏画与言志的双重功能。
2. 用典精当自然：诗中多处化用典故，如以渥洼神马喻人才、以郑虔三绝赞画艺、以蚕三眠喻年华老去，典故贴合句意，既丰富了诗歌的文化内涵，又不显堆砌生硬。
3. 比喻与意象生动：以“眉峰修嫮”喻画中山峰的柔美姿态，以“春一梦”“蚕三眠”喻人生短暂，形象生动地传递出画作的审美特质与诗人的情感内核。
4. 语言兼具雅俗：整体语言典雅凝练，又不失流畅自然，既有古典诗词的韵味，又能让读者清晰领会诗意与画境，兼顾了学术性与可读性。
5. 情感真挚深沉：诗中对友人的称赞并非空泛客套，而是结合二人共同的人生际遇，抒发了对宦海沉浮、岁月流逝的深刻感慨，情感真挚动人。