栖贤三峡桥

这首诗是苏轼游览庐山栖贤寺三峡桥时的纪游之作，以雄奇笔触铺写三峡涧周遭的险峻山水与清寒意境，既赞叹自然伟力的磅礴，又通过细节传递出对幽清胜境的喜爱，暗含历经贬谪后沉静豁达的心境。

1. 吾闻太山石，积日穿线溜：吾闻，我听闻；太山石，指泰山岩石；积日，日积月累；穿线溜，化用“水滴石穿”典故，指如细线般的水流长年滴穿岩石，此处以泰山滴水的细微反衬三峡涧水流的磅礴。
2. 况此百雷霆，万世与石斗：况，何况；此，指代三峡涧的水流；百雷霆，形容水声如百道雷鸣，极言声势浩大；万世，千万年来；与石斗，指水流与山石长年冲击搏斗。
3. 深行九地底，险出三峡右：深行，深入峡谷，极言地势幽深；九地底，虚指极深之地，“九”为虚数表程度之深；险出，险峻程度超过；三峡右，虚指三峡周边的险要区域，以对比凸显此处地势之险。
4. 长输不尽溪，欲满无底窦：长输，长久奔流；不尽溪，溪流永无枯竭；欲满，想要填满；无底窦，指没有底的深谷洞穴，极言峡谷之深。
5. 跳波翻潜鱼，震响落飞狖：跳波，翻涌跳跃的波涛；翻潜鱼，翻搅起潜伏水底的游鱼；震响，轰鸣的声响；飞狖，黑色长尾猿，此处指水声浩大，惊得山间飞猿受惊坠落。
6. 清寒入山骨，草木尽坚瘦：清寒，清冷的寒气；入山骨，渗入山石肌理；尽坚瘦，山间草木因山高寒冷，全都显得坚硬清瘦。
7. 空濛烟霭间，澒洞金石奏：空濛，迷茫朦胧的样子；烟霭，山间云雾；澒洞金石奏，形容水声洪大回荡，如钟磬等金石乐器演奏的乐声。
8. 弯弯飞桥出，潋潋半月彀：弯弯，形容桥身弯曲的形态；飞桥，指凌空横跨三峡涧的栖贤三峡桥；潋潋，水波荡漾的样子；半月彀，以弓弩张满之形喻桥拱，形容桥身如半月般舒展。
9. 玉渊神龙近，雨雹乱晴昼：玉渊，指三峡桥下的深潭；神龙近，化用潭中藏龙的民间传说，为实景增添神秘色彩；雨雹乱晴昼，指晴日里潭水飞溅的水雾，如同乱落的雨雹，以实景写水雾的灵动。
10. 垂瓶得清甘，可咽不可漱：垂瓶，将瓶子垂入潭中取水；清甘，指潭水清冽甘甜；可咽不可漱，只能缓缓吞咽，却不忍用来漱口，以细节传递出对清冽泉水的珍惜与喜爱。

我曾听闻泰山的岩石，经长年线溜般的水滴穿凿。
何况这里的水声如百道雷鸣，千万年来与山石相搏。
深入峡谷如行九地之下，险峻更胜三峡周遭的雄奇。
溪流奔涌永无停歇，似要填满那无底的深谷。
跳荡的波涛翻搅起潜游的鱼，轰鸣的声响惊得飞猿坠落。
清冷的寒气渗入山石肌理，山间草木全都坚硬清瘦。
在迷茫朦胧的烟霭之间，洪大的声响如金石奏鸣。
一道弯弯的飞桥凌空而出，潋滟水波映出半月般的桥拱。
玉渊潭边神龙仿佛近在咫尺，晴日里水雾飞溅好似乱落雨雹。
垂瓶取水便得清冽甘美的泉水，只能缓缓吞咽，却不忍用来漱口。

这首诗作于宋神宗元丰七年（1084）。彼时苏轼刚结束五年黄州团练副使的贬谪生涯，被量移汝州，途经江州（今江西九江）庐山，游览栖贤寺时，见到横跨三峡涧的栖贤三峡桥，有感于周遭山水的雄奇险峻与幽清意境而作此诗。此时苏轼虽尚未完全摆脱贬谪带来的精神压抑，但已能以豁达的审美眼光观照自然，诗中既见自然伟力的震撼，也暗含历经世事后的沉静心境。

1. 章法严谨，层层递进：全诗以“听闻”起笔，先以泰山滴水的典故铺垫，再引出眼前三峡涧的磅礴水势，随后铺写峡谷幽深、波涛翻涌、山骨清寒等实景，接着聚焦桥的形态与潭水的灵动，最后以取水的细节收束，从远及近、从虚到实，层次分明。
2. 修辞丰富，意象立体：运用比喻（以“百雷霆”喻水声、“半月彀”喻桥拱）、夸张（“深行九地底”“无底窦”极言深险）、对比（以泰山滴水反衬三峡水流）等手法，将山水的雄奇与清寒具象化；视听触结合，“跳波翻潜鱼”是视觉画面，“震响落飞狖”“澒洞金石奏”是听觉效果，“清寒入山骨”兼顾触觉，立体呈现山水意境。
3. 虚实结合，意趣悠长：“玉渊神龙近”化用民间传说，为实景增添神秘色彩，打破纯写实的呆板；结尾“可咽不可漱”的细节描写，将抽象的喜爱落到实处，含蓄传递出对幽清胜境的珍惜。
4. 诗风雄奇清润兼具：苏轼以古文笔法铺叙景物，打破律诗的格律束缚，尽显七言古诗的自由舒展，既有“百雷霆”“万世与石斗”的雄奇壮阔，又有“草木尽坚瘦”“清甘”的清润细节，兼具磅礴气势与细腻笔触。