寒食雨二首

这首诗是苏轼被贬黄州期间所作的寒食节抒怀之作，以春雨围居、破灶寒蔬的荒寒实景为切入点，抒发了仕途困顿、漂泊异乡的孤寂悲苦，以及对前途渺茫的绝望心境，兼具写实性与抒情性。

春江欲入户，雨势来不已。
注释：春江，春日上涨的江水；欲，将要；入户，指江水涨势将漫入家门。雨势，雨的势头；来不已，不停地下。句意：春日江水暴涨，眼看就要漫进家门，滂沱暴雨一刻也未曾停歇。

小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
注释：渔舟，渔船；蒙蒙，迷蒙朦胧的样子；水云里，被水色云雾笼罩的空间。句意：简陋的小屋恰似一叶漂泊的渔舟，被迷蒙的水色云霭包裹其中。

空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
注释：空庖（páo），空荡荡的厨房；寒菜，指过冬留存的粗劣蔬菜，也代指清贫的饮食；破灶，破旧的灶台；湿苇，潮湿的芦苇，用作柴薪。句意：空荡荡的灶房里，只煮着粗淡的寒菜；破旧的灶台边，燃着潮湿的芦苇，烟气氤氲。

那知是寒食，但见乌衔纸。
注释：那知，哪里还能想到；寒食，即寒食节，为清明节前一二日，有禁火、祭祀的习俗；但见，只看见；乌，乌鸦；衔纸，叼着烧剩的纸钱（寒食祭祀的纸钱被风吹散，为乌鸦所叼）。句意：哪里还顾得上今日是寒食佳节？只看见乌鸦叼着烧剩的纸钱掠过檐头。

君门深九重，坟墓在万里。
注释：君门，君主的宫门，代指朝廷；深九重，形容宫禁幽深，难以企及；坟墓，指故乡的祖坟；万里，极言距离遥远。句意：朝廷宫禁深邃九重，我身困僻地，难瞻天颜；故乡的祖坟远隔万里，无法前去祭扫。

也拟哭途穷，死灰吹不起。
注释：也拟，也打算；哭途穷，用阮籍穷途而哭的典故，阮籍驾车至无路之处便痛哭而返，抒发仕途困顿、走投无路的悲叹；死灰吹不起，反用韩安国“死灰独不复燃乎”的典故，指心如死灰，再也激不起任何情绪或希望。句意：我也想学阮籍在穷途恸哭，可如今心似死灰，连风都吹不起半点余烬。

春水涨势将漫过家门，滂沱暴雨终日不停。
我的小屋恰似一叶渔舟，沉浮在迷蒙的水色云霭之中。
空荡荡的灶房里，只煮着粗淡的寒菜；
破旧的灶台边，燃着潮湿的芦苇，烟气氤氲。
哪里还顾得上今日是寒食佳节？
只看见乌鸦叼着烧剩的纸钱掠过檐头。
朝廷宫禁深邃九重，我身困僻地，难瞻天颜；
故乡的祖坟远隔万里，无法前去祭扫。
也曾想效仿阮籍穷途恸哭，
可如今心似死灰，连风都吹不起半点余烬。

这首诗创作于宋神宗元丰五年（1082年），此时苏轼因“乌台诗案”被贬黄州团练副使已近两年。苏轼在黄州生活困顿，居所简陋，只能借居于临皋亭，靠耕种东坡维持生计。时值寒食节，春雨连绵，诗人触景生情，结合自身仕途失意、漂泊异乡的处境，写下这首饱含悲苦的诗作。学界普遍认为此诗是苏轼诗歌创作风格的重要转折点，此前多旷达清健之作，此诗则尽显沉郁悲怆的心境。

1. 情景交融，境随情迁：开篇以春江涨水、暴雨连绵的实景，烘托出居所被水围困的荒寒窘迫，将自身的困顿处境融入迷蒙的雨景之中，景中含情，为全诗奠定了悲凄的基调。
2. 用典贴切，意蕴深沉：两处典故运用自然无痕。“哭途穷”以阮籍的典故抒发仕途无路的悲叹，“死灰吹不起”反用韩安国的典故，将内心彻底的绝望与死寂表现得淋漓尽致，既贴合诗人当下的心境，又赋予诗歌深厚的文化内涵。
3. 白描手法，质朴动人：全诗以白描为主，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”，用极简的语言写出生活的窘迫，不加修饰却字字含悲，极具生活质感，让读者能真切感受到诗人的困顿处境。
4. 结构层层递进，情感逐层加深：从眼前的雨景写到居所、饮食，再转到对朝廷、故乡的思念，最后落到自身的心境，由外及内，情感层层推进，将失意悲苦推向顶点，情感真挚浓烈。
5. 格律自由，不拘一格：此诗属于七言古诗，不受近体诗格律束缚，笔法自由灵动，更利于抒发复杂深沉的情感，体现了苏轼后期古体诗创作的艺术特色。