出峡

这首诗是苏轼途经三峡出峡时所作，先以入峡与出峡的不同观感开篇，抒发淡泊无累、随遇而安的心境；随后追忆沿途游历的胜景、所见的古迹与风物，记录了旅途中的细节与小插曲，整体展现出诗人对自然山水的热爱与闲适自足的状态。

1. 入峡喜巉岩，出峡爱平旷
   巉岩（chán yán）：险峻的山岩。平旷：平坦开阔之地。句意：进入三峡时沉醉于险峻的山岩，出峡后却偏爱这平野开阔的景象。

2. 吾心淡无累，遇境即安畅
   淡无累：淡泊名利，无世俗牵累。安畅：安适畅快。句意：我本心淡泊毫无牵累，遇上任何境遇都能感到安适舒畅。

3. 东西径千里，胜处颇屡访
   径：行程、路途。胜处：风景优美之处。句意：东西往来的行程已有千里，沿途的胜景我曾多次探访。

4. 幽寻远无厌，高绝每先上
   幽寻：探寻幽深景致。无厌：不厌倦。高绝：高峻险峻之处。句意：幽深的景致我总探寻不倦，高峻绝境每每率先登临。

5. 前诗尚遗略，不录久恐忘
   遗略：遗漏、疏漏。句意：先前所作的诗篇尚有疏漏之处，若不及时记录，久了恐怕会遗忘。

6. 忆従巫庙回，中路寒泉涨
   従：同“从”。中路：半路、途中。句意：记得那次从巫庙归来，半路寒泉水势大涨。

7. 汲归真可爱，翠碧光满盎
   汲：打水。盎：腹大口小的盛器。句意：汲来泉水带回家，翠绿的水光满溢容器，着实可爱。

8. 忽惊巫峡尾，岩腹有穿圹
   巫峡尾：巫峡尽头。穿圹（kuàng）：穿凿的洞穴。句意：忽然惊觉已到巫峡尽头，山腹之中竟有穿通的洞穴。

9. 仰见天苍苍，石室开南向
   南向：朝向南方。句意：抬头望见青天苍苍，南向敞开的石室映入眼帘。

10. 宣尼古庙宇，丛木作帏帐
    宣尼：孔子的别称，唐开元二十七年追谥孔子为文宣王，后世以此称孔子，此处借指巫峡中的古庙宇。帏帐：帐幕。句意：宣尼古庙宇掩映林间，丛丛林木如同帏帐环绕。

11. 铁楯横半空，俯瞰不计丈
    铁楯：此处形容崖壁如铁盾横亘半空，“楯”同“盾”。不计丈：无法丈量其深度。句意：铁色崖壁横亘半空，俯瞰之下不知深几许。

12. 古人谁架构，下有不测浪
    架构：修建、建造。不测浪：湍急凶险的急流。句意：古人不知是谁所建，下方便是湍急的不测急浪。

13. 石窦见天囷，瓦棺悲古葬
    石窦（dòu）：石洞。天囷（qūn）：星名，主谷仓，此处形容石洞形状如圆形谷仓。瓦棺：陶制棺材，为古代葬具之一。句意：石洞中露出如谷仓般的形状，又见瓦棺古葬，令人心生悲叹。

14. 新滩阻风雪，村落去携杖
    新滩：三峡附近地名。携杖：拄着拐杖。句意：新滩被风雪阻挡，前往村落须拄杖前行。

15. 亦到龙马溪，茅屋沽村酿
    龙马溪：三峡一带地名。村酿：农家自酿的酒。句意：也曾来到龙马溪边，在茅屋中沽取农家自酿的酒。

16. 玉虚悔不至，实为舟人诳
    玉虚：地名或道观名，指诗人计划前往的景致。诳（kuáng）：欺骗。句意：遗憾没能去到玉虚观，实在是被舟人欺骗了。

入峡时沉醉巉岩的险峻，出峡后偏爱平野的开阔。
我本心淡泊毫无牵累，遇上任何境遇都能安适畅快。
东西往来行程已有千里，沿途胜景我曾多次探访。
幽深景致总探寻不倦，高峻绝境每每率先登临。
先前诗篇尚有疏漏遗漏，不录下来久了恐会遗忘。
记得那次从巫庙归来，半路寒泉水势大涨。
汲来泉水归家真觉可爱，翠绿水光满溢在容器中。
忽然惊觉已到巫峡尽头，山腹之中竟有穿通洞穴。
抬头望见青天苍苍，南向敞开的石室映入眼帘。
宣尼古庙宇掩映林间，丛丛林木如同帏帐环绕。
铁色崖壁横亘半空，俯瞰之下不知深几许。
古人不知是谁所建，下方便是湍急的不测急浪。
石洞中露出如谷仓般的形状，又见瓦棺古葬令人悲叹。
新滩被风雪阻挡，前往村落须拄杖前行。
也曾来到龙马溪边，在茅屋中沽取农家村酿。
遗憾没能去到玉虚观，实在是被舟人欺骗了。

这首诗作于嘉祐四年（1059年），苏轼与父亲苏洵、弟弟苏辙一同出蜀，沿长江东下赴京任职。此前三人已在蜀地游历多日，途经三峡时饱览沿途胜景，此前已写下多首咏峡诗篇，这首《出峡》便是其中之一，记录了出峡前后的观感与沿途见闻，抒发了诗人随遇而安的闲适心境。

1. 结构清晰，层次分明：全诗以“出峡”为线索，先总起入峡出峡的心境，再铺陈沿途游历、古迹见闻，最后以旅途中的小遗憾收尾，情感脉络自然流畅，从闲适自适到怀古悲叹，再到微末遗憾，层次丰富而不乱。
2. 白描手法，语言平易：全诗多用质朴自然的白描，无刻意堆砌辞藻，如“翠碧光满盎”以细节写出泉水的澄澈可爱，“铁楯横半空”简洁勾勒出崖壁的险峻，贴合苏轼平易自然的诗歌风格。
3. 情景交融，怀古寄慨：诗中融入怀古之情，如“瓦棺悲古葬”通过见到古代陶棺遗迹，抒发对历史变迁的感慨，拓宽了诗歌的意境，将山水游览与历史思考相结合。
4. 直抒胸臆与细节描写结合：开篇“吾心淡无累，遇境即安畅”直接点明诗人淡泊的心境，随后以沿途的具体见闻（如汲泉、观石室、沽村酿）烘托这种闲适状态，情与景相互映衬。