续丽人行

这首诗是题咏唐代画家周昉仕女画的戏作，先细致描摹画中深宫宫女春日睡起、背身欠伸的含蓄情态，盛赞画作的传神精妙；随后借观画之机抒发自身仕途困顿的失意之感，又以东汉梁鸿孟光举案齐眉的典故，对比深宫女性的孤独命运，暗含对封建礼教束缚下女性悲剧命运的同情与反思。

友人李仲谋家藏周昉所绘《背面欠伸宫女图》，精妙绝伦，遂以戏笔作此诗。
深宫寂寂无人语，春日漫漫昼偏长，沉香亭北，满园百花正飘香。
美人晨起，略施淡妆，燕舞莺啼依旧，却只能独自空自断肠。
画工欲绘尽画中不尽之意，立在东风之中，美人初破睡乡，神情朦胧慵懒。
若教她蓦然回首，嫣然一笑，那阳城、下蔡的绝色美人，都要为之倾倒失色。
我这如杜陵饥客般的落魄人，终日眼神清寒，骑着跛驴、戴着破帽，追随在权贵的车马旁。
隔着花枝、临着碧水，偶尔得以一见，却只能从背后窥见她腰肢婉转的模样。
观画心醉归来，卧在茅屋之中，才信人间真有西施般的绝色佳人。
你不见孟光为丈夫举案齐眉，夫妻和睦相敬，何曾有宫女这般背身伤春、独自哭泣？

这首诗创作于北宋元丰元年（1078年），时任徐州知州的苏轼，在友人李仲谋家中观赏到唐代画家周昉的仕女画《背面欠伸内人图》。此时苏轼刚经历变法风波，虽外放徐州却仍心怀忐忑，观画时既赞叹画作的精妙传神与宫女的美貌，又联想到自身仕途不顺、困顿失意的处境，遂以戏笔为题画诗。诗中既抒发了自身怀才不遇的怅惘，也借深宫女性的孤独命运，暗含对封建礼教束缚下女性悲剧的同情。

1. 体裁结构灵动多变：此诗为七言歌行体题画诗，前半部分紧扣画作，从场景铺陈到技法赞叹，层层描摹画中美人的含蓄情态；后半部分由画及己，转入抒情，将观画感受与自身处境自然结合，最后以典故收束，结构开合自如，收放有度。
2. 用典精当对比鲜明：全诗多处化用经典典故，以“阳城、下蔡”极言美人之美，以“杜陵饥客”自况落魄，以“举案齐眉”对比深宫宫女的孤独，既丰富了诗歌的文化内涵，又通过强烈的对比深化主题，既批判了封建宫廷对女性的束缚，也抒发了自身的失意之情。
3. 意象营造含蓄传神：以“春日长”“沉香亭”“东风破睡”等意象，既营造出盛唐宫廷的华美氛围，又烘托出深宫的孤寂；画中美人“背面欠伸”“背后看”的含蓄视角，既贴合画作主题，又暗含“可望而不可即”的怅惘，与苏轼自身“随金鞍”却不得志的心境形成呼应。
4. 语言风格兼具诗意与哲思：全诗语言自然流畅，既有题画诗的细腻传神，又有歌行体的散文化笔法，以“戏作”的轻松笔调暗藏深沉感慨，于戏谑中见出对女性命运的同情与自身的失意，兼具文学性与思想深度。