再和杨公济梅花十绝

这首诗是苏轼《再和杨公济梅花十绝》中的一首，以杭州西湖春日盛景为铺垫，借美人仪态比拟梅花的清雅神韵，既描绘了西湖春意盎然的风貌，又赞美了梅花柔婉灵动的风姿，暗含了诗人在杭任上闲适雅致的心境。

1. 春入西湖到处花：> 春入西湖到处花
   春：春日时节；入：浸润、装点，写出春日渗透西湖的动态感。西湖：苏轼元祐年间出知杭州时的标志性景致。到处花：春日西湖繁花盛放之景，此处暗合组诗“咏梅”主题，既泛指春日生机，亦暗指梅花与群花争艳。
2. 裙腰芳草抱山斜：> 裙腰芳草抱山斜
   裙腰芳草：化用白居易《钱塘湖春行》意象，以“裙腰”喻芳草绵长柔软，如女子裙带般蜿蜒铺展；抱：拟人手法，写出芳草环绕山峦的亲昵姿态。山斜：斜斜的远山，点明春景的空间层次。
3. 盈盈解佩临烟浦：> 盈盈解佩临烟浦
   盈盈：形容女子仪态娇柔美好，此处借喻梅花的轻盈姿态；解佩：典故出自《列仙传·江妃二女》，郑交甫遇江妃二女，二女解佩玉相赠，此处以美人解佩之态比拟梅花盛放时舒展的花姿；临：靠近、伫立；烟浦：烟雾笼罩的水边渡口，营造出朦胧清幽的意境。
4. 脉脉当垆傍酒家：> 脉脉当垆傍酒家
   脉脉：含情凝视的温婉情态，形容梅花的含蓄风韵；当垆：典故出自《史记·司马相如列传》，卓文君与司马相如私奔后曾当垆卖酒，此处以卓文君当垆的温婉形象喻梅花依傍市井的清雅意趣；傍酒家：靠着酒肆，赋予梅花一丝烟火气，打破咏梅常有的孤高感，增添灵动闲适的氛围。

春日浸润了杭州西湖，处处繁花似锦，
芳草如柔长的裙带，环抱着斜斜的青山。
那娇柔的梅花似江妃解佩，伫立在烟霭朦胧的水滨，
又像含情脉脉的卓文君，依傍着酒肆静静绽放。

元祐五年（1090），苏轼以龙图阁学士身份出知杭州，在任期间与友人杨蟠（字公济）多有诗文唱和。《再和杨公济梅花十绝》是苏轼继初次和杨公济梅花诗后，再次创作的咏梅组诗，共十首。此诗写于苏轼游赏西湖、见梅花盛放之时，既延续了与友人唱和的文人雅趣，也寄寓了诗人在杭期间对西湖山水的喜爱与闲适自适的心境。

1. 用典与拟人结合：诗中两处用典，以江妃解佩、卓文君当垆的典故，将梅花具象化为温婉动人的美人，既写出梅花的清雅柔美，又赋予其深厚的文化内涵；“抱”“盈盈”“脉脉”等词运用拟人手法，将芳草、梅花赋予人的情态，使景物灵动鲜活。
2. 章法层次分明：首句总起西湖春景，次句以芳草衬远山铺垫春日氛围，后两句聚焦梅花，由景及物层层递进，将自然春景与梅花神韵融为一体。
3. 对仗工整精巧：三四句“盈盈解佩临烟浦”与“脉脉当垆傍酒家”形成严整对仗，“盈盈”对“脉脉”、“解佩”对“当垆”、“临烟浦”对“傍酒家”，既符合七言绝句的格律要求，更强化了梅花柔婉的双重意象。
4. 意境兼具雅俗：诗中既有“烟浦”的清雅意境，又以“傍酒家”融入市井烟火气，打破了传统咏梅诗的孤高格调，体现了苏轼诗词“清雄雅健、兼融雅俗”的独特风格。