水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺

这首词是苏轼贬谪黄州期间，为友人张偓佺新建的快哉亭所作。全词借快哉亭所见江景，追忆恩师欧阳修平山堂旧游，以典故抒发旷达超脱的襟怀，既赞叹山水胜景，更阐发了以浩然正气超脱境遇束缚的人生感悟。

1. 落日绣帘卷，亭下水连空：落日时分，卷起亭前华美绣帘，亭下江水与长空浑然一体。绣帘：代指快哉亭的帘幕；水连空：形容江面浩渺，与天际相接。
2. 知君为我新作，窗户湿青红：知晓你为我新修此亭，窗门的油漆还带着湿润的青红色彩。新作：新修建；湿青红：指油漆未干，青红为漆料之色，代指亭阁的彩绘装饰。
3. 长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿：常记得在平山堂上，斜倚枕席看江南烟雨迷蒙，孤雁消失在悠远天际。长记：常常回忆；平山堂：欧阳修任扬州知州时所建的览胜楼阁；欹（qī）枕：斜靠枕席，形容闲适凭倚；杳杳：悠远渺茫貌；没：消失。
4. 认得醉翁语，山色有无中：还记得醉翁欧阳修的词句“山色有无中”。醉翁：欧阳修的号；“山色有无中”：化用王维《汉江临泛》“江流天地外，山色有无中”，欧阳修在平山堂常吟诵此句。
5. 一千顷，都镜净，倒碧峰：千顷江面澄澈如镜，倒映着两岸碧绿的山峰。一千顷：形容江面广阔；镜净：水面平静如镜；倒碧峰：碧绿山峰倒映水中。
6. 忽然浪起，掀舞一叶白头翁：忽然江浪涌起，一叶扁舟上的白头渔翁在浪涛中起舞翻涌。白头翁：此处指渔翁，也暗喻超脱尘世的隐者；一叶：形容小船极小。
7. 堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄：可笑兰台公子宋玉，不懂庄子所说的自然天籁之音，却硬说风有雌雄之别。堪笑：可笑；兰台公子：指宋玉，曾任兰台令，代表作《风赋》；庄生天籁：庄子认为天地间的自然之声为无差别的天籁；刚道：硬说、偏要说；“雌雄风”：《风赋》中宋玉将风分为“大王之雄风”与“庶人之雌风”，苏轼此处反驳其将风赋予尊卑贵贱之分。
8. 一点浩然气，千里快哉风：只要胸中存有一点浩然正气，便能尽享千里之外的畅快雄风。浩然气：出自《孟子·公孙丑上》，指正大刚直的精神；快哉风：化用《风赋》“快哉此风”之语，双关“快哉亭”之名与快意舒畅的心境。

落日余晖里，卷起亭前绣帘，亭下江水与长空融为一体。
我知道你为我新筑此亭，窗牖的青红油漆还未干透。
总记得当年在平山堂上，斜倚枕席看江南烟雨朦胧，孤鸿悠悠消逝在天际尽头。
还记得醉翁的词句：“山色有无中”。
千顷江面澄澈如镜，倒映着两岸碧绿的青峰。
忽然间江涛涌起，一叶扁舟上的白头渔翁，在浪涛中起舞翻涌。
可笑那兰台公子宋玉，全然不懂庄子所说的天籁自然之声，偏要将风分为雌雄之别。
只要胸中存有一点浩然正气，便能尽享这千里之外的畅快雄风。

这首词作于宋神宗元丰六年（1083年），苏轼因“乌台诗案”被贬黄州已四年，心境虽有困顿但已渐趋旷达。此时友人张偓佺（张梦得，字偓佺）亦谪居黄州，在江边修建亭阁，苏轼为其取名“快哉亭”，并作此词相赠。词中追忆的平山堂旧游，是苏轼早年任扬州通判时随恩师欧阳修游赏的经历，饱含对师长的怀念，也借题咏快哉亭抒发了超脱荣辱的人生态度。

1. 虚实相生，章法严谨：上阕以实景起笔，先写快哉亭落日江景，随即转入平山堂旧游的追忆，化用王维、欧阳修的诗句，将眼前之景与往昔之境融为一体；下阕先绘静景，再写动景，最后以议论收束，将写景、怀古、抒情熔于一炉，层层递进。
2. 用典精当，翻出新意：多处化用典故却不落窠臼，以宋玉《风赋》的“雌雄风”典故反用其意，反驳世俗对风的尊卑划分，点明“浩然气”的核心主旨，既贴合“快哉亭”主题，又表达了苏轼不囿于世俗偏见、坚守本心的旷达襟怀。
3. 语言兼具雅俗与刚柔：上阕写景清丽柔婉，如“落日绣帘卷”“山色有无中”意境朦胧雅致；下阕“忽然浪起，掀舞一叶白头翁”笔力雄健，动静结合；末句“一点浩然气，千里快哉风”气势磅礴，将个人襟怀与天地雄风融为一体，兼具婉约雅致与豪放气魄。
4. 主旨深刻，旷达超脱：苏轼虽身处贬谪之境，却未沉溺失意，而是借江景与亭台阐发：只要保有正大刚直的精神，便能超脱境遇束缚，获得精神的自由畅快，这也是其一生坚守的人生信条。