江州司马青衫泪・天下乐

这段文字节选自马致远的《江州司马青衫泪・天下乐》，主要展现了女主角的内心感慨与生活境遇。女主角倚靠门儿托腮，感叹他人能自在生活，而自己却世袭了“烟月牌”，无奈于自身命运。同时还穿插了白乐天等人到访裴妈妈家，裴妈妈热情接待并让女儿兴奴陪客的情节。

• “则索倚定门儿手托腮，想别人家奴胎，也得个自在；轮到我根脚里，都世袭了烟月牌”：
  • 字词：“则索”，只得；“奴胎”，对人的蔑称，这里指地位低的人；“根脚”，出身、根底；“烟月牌”，指妓女的身份。
  • 句意：只得倚靠在门旁用手托着腮，想想那些身份低微的人，都能过得自在；可轮到我，却出身在这世代为娼的环境里。
• “他管甚桃李开，风雨筛，更问甚青春不再来”：
  • 字词：“筛”，指风雨吹打；
  • 句意：我哪还管什么桃李盛开，风雨吹打，更不会去在意青春一去不复返了。
• “(白乐天同贾、孟上，云)走了这半日，人说道这是裴妈妈家。不好进去，我咳嗽一声”：
  • 字词：“上”，上场；
  • 句意：白乐天和贾、孟二人上场，说道走了半天，听人说这就是裴妈妈家。觉得不好直接进去，所以咳嗽一声。
• “(卜儿云)是谁在外边？(出见科)原来是三位进士公，请里面坐”：
  • 字词：“卜儿”，元杂剧中扮演老年妇女的角色；“科”，表示动作、表情等舞台提示；
  • 句意：裴妈妈问是谁在外面，然后出门看到是三位进士，便邀请他们进去坐。
• “(白乐天同贾、孟云)妈妈祗揖”：
  • 字词：“祗揖”，拱手行礼；
  • 句意：白乐天和贾、孟二人向裴妈妈拱手行礼。
• “(卜儿云)兴奴孩儿，来陪三位进士公。快抬桌儿，看酒来！”：
  • 字词：“兴奴”，女主角的名字；
  • 句意：裴妈妈让兴奴来陪三位进士，还吩咐赶紧抬桌子、拿酒。
• “(正旦觑科，云)好是奇怪，娘见了三个秀才踏门，怎生便教看酒？(唱)”：
  • 字词：“正旦”，元杂剧中扮演女主角的角色；“觑”，看；“踏门”，登门；
  • 句意：兴奴看着觉得很奇怪，心想母亲见了三个秀才登门，怎么马上就叫拿酒。

我只得倚着门用手托着腮，想想别人哪怕出身低微，也能过得自在；可我呢，却生在这世代为娼的家里。我哪还顾得上桃李花开，风雨吹打，更不会去想青春一去就不再回来。
（白乐天和贾、孟二人上场）走了半天，听人说这就是裴妈妈家。不好直接进去，我咳嗽一声。
（裴妈妈）是谁在外面？（出门看到）原来是三位进士，快请里面坐。
（白乐天和贾、孟二人）妈妈，我们给您行礼了。
（裴妈妈）兴奴，来陪三位进士。快抬桌子，拿酒来！
（兴奴看着，心里想）真奇怪，母亲见了三个秀才上门，怎么马上就叫拿酒呢。

马致远生活在元朝，元杂剧在当时十分兴盛。《江州司马青衫泪》以白居易的《琵琶行》为蓝本进行创作。此剧可能创作于马致远艺术创作的活跃时期，当时社会文化娱乐需求较大，杂剧成为大众喜爱的艺术形式。剧中女主角兴奴的遭遇反映了当时青楼女子的悲惨命运，同时也融入了文人与歌妓之间的情感故事，具有一定的时代特色。

• 表现手法：
  • 对比：女主角将自己与“别人家奴胎”进行对比，突出了自己世袭“烟月牌”的无奈与悲惨命运，增强了情感的表达。
  • 人物对话推动情节：通过白乐天等人与裴妈妈、兴奴之间的对话，自然地推动了剧情的发展，使故事更加生动、真实。
• 语言特色：语言通俗易懂，具有浓郁的生活气息。如“则索”“怎生”等口语化词汇的运用，使剧本更贴近大众，易于观众理解和接受。
• 人物塑造：通过女主角的内心独白和对白，生动地刻画了她对自身命运的不满和无奈，同时展现了她的聪慧与敏锐，如她对母亲马上叫拿酒一事感到奇怪，表现出她善于观察和思考。对白乐天等人的描写也体现了他们的文人气质和礼貌，使人物形象跃然纸上。