柘枝妓

这首诗描绘了柘枝妓表演的场景，从筵席开场、鼓声催促，到舞女起舞，最后舞罢离去，展现了一场精彩的舞蹈表演，流露出诗人对舞女美妙舞姿的欣赏和舞罢人去的一丝怅惘。

• “平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催”：
  • 字词：“一合”，一套；“锦筵”，华丽的筵席；“画鼓”，有彩绘的鼓。
  • 句意：平铺开一套华丽的筵席，连续敲响三声彩绘的鼓来催促表演开始。
• “红蜡烛移桃叶起”：
  • 字词：“桃叶”，此处代指柘枝妓，桃叶原是东晋王献之的爱妾之名，后世常用来指代歌女舞伎。
  • 句意：随着红蜡烛的移动，舞女开始翩翩起舞。
• “看即曲终留不住，云飘雨送向阳台”：
  • 字词：“看即”，眼看就要；“云飘雨送”，形容舞女离去时姿态轻盈、飘忽；“阳台”，用巫山神女的典故，战国时楚怀王游高唐，梦与神女欢会，神女自称“旦为朝云，暮为行雨”，后“阳台”常用来指男女欢会之处，这里指舞女离去之所。
  • 句意：眼看舞蹈就要结束，舞女留不住了，她如彩云飘飞、细雨飘洒般向着离去的方向而去。

平铺开一套华丽的筵席，
三声连响的画鼓催促开场。
红蜡烛移动，舞女轻盈起身，
眼看舞曲就要结束难以挽留，
她如彩云飘飞、细雨洒落般走向远方。

白居易生活在唐朝，当时社会文化繁荣，歌舞表演盛行。这首诗具体创作时间不详，但应是白居易在参与的某次宴会上，观看柘枝妓表演后所作。在唐代的宴饮场合中，欣赏歌舞是常见的娱乐活动，诗人通过诗歌记录下了这一精彩的表演场景。

• 表现手法：
  • 动静结合：前两句“平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催”描绘了筵席铺展、鼓声响起的开场静态与动态场景，为舞女登场做铺垫；“红蜡烛移桃叶起”刻画了舞女起舞的动态画面；最后“看即曲终留不住，云飘雨送向阳台”则展现了舞女离去的动态，整首诗动静交织，生动地展现了表演的全过程。
  • 用典：“桃叶”和“阳台”两个典故的运用，增添了诗歌的文化内涵和浪漫色彩。“桃叶”使舞女形象更具美感和诗意，“阳台”的典故则为舞女的离去增添了一种朦胧、神秘的氛围。
• 语言特色：语言简洁明快，生动形象地描绘出表演的场景和舞女的姿态。如“云飘雨送”将舞女离去的姿态比喻得十分贴切，给人以轻盈、飘忽之感。
• 意境营造：整首诗营造出一种热闹而又略带怅惘的意境。筵席的华丽、鼓声的响亮、舞女的美妙舞姿构成了热闹的场景，但舞女的离去又让人感到一丝怅惘，使读者能深刻感受到诗人在欣赏表演后的复杂情感。