观薛稷少保书画壁

这首诗是杜甫对薛稷书画的赞美之作。诗中先介绍薛稷有古风，因功名不顺而书画传世；接着描述自己在梓州涪江边见到薛稷书画遗迹的情景，详细描绘书画的精妙之处；最后感慨此次所见皆是壮观之景，郭、薛二人皆为才贤，担忧百年之后无人再来通泉欣赏。

• “少保有古风，得之陕郊篇”：
  • 字词：“少保”，指薛稷，曾任太子少保；“古风”，古代的风尚、风范；“陕郊篇”，薛稷曾作《陕郊述怀》诗。
  • 句意：薛少保具有古代的风尚，这种风尚从他的《陕郊述怀》诗中可以体现出来。
• “惜哉功名忤，但见书画传”：
  • 字词：“忤”，不顺，不如意。
  • 句意：可惜啊，他在功名上不顺，只能看到他的书画流传下来。
• “我游梓州东，遗迹涪江边”：
  • 字词：“梓州”，今四川三台；“涪江”，长江支流。
  • 句意：我游览到梓州的东边，在涪江边上看到了薛稷的遗迹。
• “画藏青莲界，书入金榜悬”：
  • 字词：“青莲界”，指佛寺；“金榜”，金色的匾额。
  • 句意：他的画收藏在佛寺中，他的书法写在金色的匾额上悬挂着。
• “仰看垂露姿，不崩亦不骞”：
  • 字词：“垂露”，一种书法字体；“骞”，亏损。
  • 句意：仰看那垂露体的书法，刚劲有力，既不崩塌也不亏损。
• “郁郁三大字，蛟龙岌相缠”：
  • 字词：“郁郁”，繁盛的样子；“岌”，高耸的样子。
  • 句意：那三个雄浑的大字，如同蛟龙高耸着相互缠绕。
• “又挥西方变，发地扶屋椽”：
  • 字词：“西方变”，指以西方佛国为题材的壁画；“发地”，从地面开始。
  • 句意：他又挥笔画了以西方佛国为题材的壁画，从地面一直画到屋椽。
• “惨淡壁飞动，到今色未填”：
  • 字词：“惨淡”，形容绘画时苦心构思；“色未填”，色彩没有褪去。
  • 句意：壁画苦心构思，仿佛在墙壁上飞动，到现在色彩都没有褪去。
• “此行叠壮观，郭薛俱才贤”：
  • 字词：“叠”，重叠，接连；“郭”，指郭元振，与薛稷都是当时才贤。
  • 句意：这次出行接连看到如此壮观的书画，郭元振和薛稷都是有才华的贤能之人。
• “不知百载后，谁复来通泉”：
  • 字词：“通泉”，今四川射洪东南。
  • 句意：不知道百年之后，还有谁会再来通泉欣赏这些书画呢。

薛少保有着古代的风尚，
这种风范从《陕郊述怀》诗篇可见。
可惜他在功名上遭遇不顺，
只留下书画流传人间。
我来到梓州的东边游览，
在涪江边上见到他的遗迹。
他的画作藏在佛寺之中，
他的书法题在金色匾额高悬。
仰看那垂露体的书法，
刚劲稳固不塌也不损。
三个雄浑的大字气势蓬勃，
如蛟龙高耸相互纠缠。
他又挥笔画出西方佛国之变，
从地面一直画到屋椽。
壁画苦心构思似在壁上飞动，
到如今色彩都不曾暗淡。
这次出行接连见到这般壮观，
郭元振和薛稷都是才德贤能。
不知百年之后，
还有谁会再来通泉赏观。

此诗创作于唐代宗宝应元年（762），杜甫从成都来到梓州（今四川三台）。薛稷是初唐时期著名的书画家，因参与太平公主谋反案而被赐死。杜甫在梓州涪江边看到薛稷的书画遗迹，有感而发创作了这首诗。

• 表现手法：
  • 正面描写：诗中对薛稷的书画进行了细致的正面描写，如“仰看垂露姿，不崩亦不骞。郁郁三大字，蛟龙岌相缠”，生动地描绘出书法的刚劲有力和雄浑气势；“又挥西方变，发地扶屋椽。惨淡壁飞动，到今色未填”，形象地展现出壁画的精妙与震撼。
  • 对比衬托：以薛稷的“功名忤”与“书画传”形成对比，突出其书画成就的不朽，同时也流露出对他命运的惋惜。
• 语言特色：语言生动形象，富有感染力。运用了“垂露”“蛟龙”等形象的比喻，使书画的特点更加鲜明；“惨淡”一词准确地传达出画家创作时的苦心经营。
• 意境营造：通过对书画遗迹的描写，营造出一种历史的沧桑感和艺术的震撼感。诗中既有对书画艺术的赞美，又有对才贤命运的感慨，使整首诗的意境丰富而深沉。