和河南白尹西池北新葺水斋招赏十二韵

这首诗是雍陶应和河南白尹（可能是白居易）的邀约而作。诗中详细描绘了河南白尹西池北新葺水斋周边的美景，包括水流、竹径、花汀、池泉等自然景观，以及鱼戏、鸥闲等生动场景，还表达了诗人在此景中的遐思和感受，展现出对这处清幽之地的喜爱与向往。

• “二室峰前水，三川府右亭”：
  • 字词：“二室”，指嵩山的太室山和少室山；“三川”，指洛阳附近的河、洛、伊三水，“三川府”代指洛阳；“右”，西边。
  • 句意：水斋前有太室、少室二峰下流淌的水，位于洛阳府西边的亭子旁。
• “乱流深竹径，分绕小花汀”：
  • 字词：“乱流”，指水流交错；“汀”，水中的小洲。
  • 句意：交错的水流穿过幽深的竹径，分别环绕着小小的花汀。
• “池角通泉脉，堂心豁地形”：
  • 字词：“泉脉”，地下泉水的脉络；“豁”，开阔。
  • 句意：水池的一角与地下泉水相通，堂屋中心的地势十分开阔。
• “坐中寒瑟瑟，床下细泠泠”：
  • 字词：“瑟瑟”，形容寒冷的感觉；“泠泠”，形容水流声。
  • 句意：坐在堂中感觉阵阵寒意，床底下能听到细细的水流声。
• “雨夜思巫峡，秋朝想洞庭”：
  • 字词：“巫峡”，长江三峡之一；“洞庭”，洞庭湖。
  • 句意：在雨夜会想起巫峡的景色，秋天的早晨会联想到洞庭湖的风光。
• “千年孤镜碧，一片远天青”：
  • 字词：“孤镜”，指平静的池水如一面镜子。
  • 句意：那平静的池水碧绿如千年的镜子，与远处的一片青天相互映衬。
• “鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎”：
  • 字词：“戏”，嬉戏；“退”，梳理。
  • 句意：鱼儿嬉戏时摆动着红色的尾巴，海鸥悠闲地梳理着白色的羽毛。
• “荷倾泻珠露，沙乱动金星”：
  • 字词：“倾”，倾斜；“金星”，指沙粒在阳光下闪烁如金星。
  • 句意：荷叶倾斜，泻下晶莹的露珠，沙滩上沙粒在阳光下闪烁，好似跳动的金星。
• “藤架如纱帐，苔墙似锦屏”：
  • 字词：“纱帐”，轻薄的帐幕；“锦屏”，彩色的屏风。
  • 句意：藤架就像轻薄的纱帐，长满青苔的墙壁好似彩色的屏风。
• “龙门人少到，仙棹自多停”：
  • 字词：“龙门”，在洛阳附近；“仙棹”，指游船。
  • 句意：这里靠近龙门，但人很少来，所以游船常常停靠在这里。
• “游忆高僧伴，吟招野客听”：
  • 字词：“高僧”，德行高的僧人；“野客”，山野之人。
  • 句意：游玩时回忆起曾与高僧相伴的时光，吟诗时希望能招来山野之人倾听。
• “余波不能惜，便欲养浮萍”：
  • 字词：“余波”，指多余的水流；“惜”，吝惜。
  • 句意：看到多余的水流也不觉得可惜，便想着用它来养浮萍。

太室、少室二峰前的流水，
在洛阳府西边亭子旁汇聚。
交错水流穿过幽深竹径，
分别环绕着小小的花汀。
水池一角连通地下泉脉，
堂屋中心地势开阔无比。
坐在堂中感觉寒意阵阵，
床底传来细细水流声音。
雨夜会想起巫峡的景致，
秋晨又联想到洞庭风光。
碧绿池水如千年的镜子，
与远处那片青天相映照。
鱼儿嬉戏摆动红色尾巴，
海鸥悠闲梳理白色羽毛。
荷叶倾斜泻下晶莹露珠，
沙滩上沙粒闪烁如金星。
藤架好似轻薄的纱帐，
长满青苔的墙像锦屏风。
龙门附近人迹罕至，
游船常常停靠在这里。
游玩时忆起高僧相伴，
吟诗想招来野客倾听。
多余的水流也不吝惜，
就想用它来养些浮萍。

雍陶生活在唐朝，此诗是他和河南白尹（可能是白居易）的作品。当时白居易在河南任职，新葺水斋后邀请众人欣赏，雍陶便写下这首和诗。从诗中可以看出雍陶对水斋周边景色的细致观察和喜爱，同时也透露出他在游玩时的闲适心境和对过往经历的回忆。

• 表现手法：
  • 多角度描写：诗中运用了视觉、听觉、触觉等多种感官描写。如“坐中寒瑟瑟”是触觉，“床下细泠泠”是听觉，“千年孤镜碧，一片远天青”“鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎”等是视觉，多角度展现了水斋景色的丰富性。
  • 联想想象：“雨夜思巫峡，秋朝想洞庭”通过联想巫峡和洞庭湖的景色，拓宽了诗歌的意境，使读者感受到诗人丰富的内心世界和对更广阔自然景观的向往。
• 语言特色：语言优美生动，运用了比喻的修辞手法，如“藤架如纱帐，苔墙似锦屏”，将藤架比作纱帐，青苔墙比作锦屏，形象地描绘出藤架和青苔墙的特点，增强了诗歌的美感和表现力。
• 意境营造：整首诗营造出一种清幽、闲适的意境。通过对水斋周边自然景观的描绘，如流水、竹径、花汀、鱼鸥等，展现出一幅宁静而美丽的画面，让读者仿佛身临其境，感受到诗人在此景中的惬意与悠然。同时，诗人的遐想和回忆又为这一意境增添了几分悠远的韵味。