这组散曲以“拟美人八咏春”为主题，分别从春梦、春困、春妆、春愁、春醉、春绣、春夜、春情八个方面，细致入微地刻画了一位女子在春日里的各种情态和内心感受，展现了女子细腻的情感世界。
仙吕・一半儿拟美人八咏春梦
梨花云绕锦香亭，胡蝶春融软玉屏，花外鸟啼三四声。
梦初惊，一半儿昏迷一半儿醒。
春困琐窗人静日初曛，宝鼎香消火尚温，斜倚绣床深闭门。
眼昏昏，一半儿微开一半儿盹。
春妆自将杨柳品题人，笑捻花枝比较春，输与海棠三四分。
再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。
春愁厌听野鹊语雕檐，怕见杨花扑绣帘，拈起绣针还倒拈。
两眉尖，一半儿微舒一半儿敛。
春醉海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏，笑倚玉奴娇欲眠。
粉郎前，一半儿支吾一半儿软。
春绣绿窗时有唾茸粘，银甲频将彩线ㄎ，绣到凤凰心自嫌。
按春纤，一半儿端相一半儿掩。
春夜柳绵扑槛晚风轻，花影横窗淡月明，翠被麝兰薰梦醒。
最关情，一半儿温温一半儿冷。
春情自调花露染霜毫，一种春心无处托，欲写写残三四遭。
絮叨叨，一半儿连真一半儿草。
梦初惊，一半儿昏迷一半儿醒。
春困琐窗人静日初曛，宝鼎香消火尚温，斜倚绣床深闭门。
眼昏昏，一半儿微开一半儿盹。
春妆自将杨柳品题人，笑捻花枝比较春，输与海棠三四分。
再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。
春愁厌听野鹊语雕檐，怕见杨花扑绣帘，拈起绣针还倒拈。
两眉尖，一半儿微舒一半儿敛。
春醉海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏，笑倚玉奴娇欲眠。
粉郎前，一半儿支吾一半儿软。
春绣绿窗时有唾茸粘，银甲频将彩线ㄎ，绣到凤凰心自嫌。
按春纤，一半儿端相一半儿掩。
春夜柳绵扑槛晚风轻，花影横窗淡月明，翠被麝兰薰梦醒。
最关情，一半儿温温一半儿冷。
春情自调花露染霜毫，一种春心无处托，欲写写残三四遭。
絮叨叨，一半儿连真一半儿草。
简要说明
逐句注释
现代译文
创作背景
查德卿生活在元代，元代社会文化呈现出多元复杂的特点。这组散曲创作时间难以精确考证，但从内容来看，它反映了当时文人对女性情感世界的关注与刻画。在元代，文学创作风格多样，散曲这种文学形式在市井和文人阶层都较为流行，查德卿通过这组散曲生动地展现了女子在春日里细腻的情感和丰富的生活场景。
艺术赏析
- 表现手法：
- 细节描写：散曲通过对女子的神态、动作、心理等方面进行细致入微的描写，如“眼昏昏，一半儿微开一半儿盹”“两眉尖，一半儿微舒一半儿敛”等，生动地刻画了女子在不同情境下的状态，使人物形象跃然纸上。
- 对比衬托：在“春妆”中，女子将自己与杨柳、海棠相比，突出了女子对自身容貌的在意和自我审视，同时也衬托出她的娇羞与细腻。
- 情景交融：在“春夜”中，“柳绵扑槛晚风轻，花影横窗淡月明”的景色描写与“翠被麝兰薰梦醒”“一半儿温温一半儿冷”的孤寂心境相融合，营造出一种清冷、孤寂的氛围，表达了女子内心的孤独与惆怅。
- 语言特色：语言通俗自然，使用了“一半儿”这一衬字，反复出现，具有浓郁的口语化色彩，使散曲富有节奏感和音乐美，读起来朗朗上口，充满了生活气息。
- 结构形式：以“春梦、春困、春妆、春愁、春醉、春绣、春夜、春情”八个方面为小标题，分别从不同角度刻画女子的春日情态，结构清晰，层次分明，全面地展现了女子在春日里丰富的情感世界。