绝句漫兴九首

《绝句漫兴九首》是杜甫寓居成都草堂时所写的组诗，这组诗围绕诗人春日所闻所见展开，描绘了草堂周围的自然景色和生活场景。诗中既有对春色恼人、春光易逝的感慨，也有对生活琐事的无奈，同时流露出诗人在困居生活中复杂的心境，既有愁闷无聊，又有自我排遣的豁达。

• “眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭”：
  • 字词：“客愁”，杜甫漂泊在外，以客居自谓，此指客居他乡的愁绪；“无赖”，原指无赖小儿，这里形容春色调皮、惹人生厌。
  • 句意：眼看着客居他乡的愁闷无法排遣，这调皮的春色却来到了江亭。
• “即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁”：
  • 字词：“遣”，使、让；“造次”，匆忙、鲁莽；“丁宁”，同“叮咛”，再三嘱咐。
  • 句意：它让花儿匆匆开放，还觉得黄莺的啼叫过于啰嗦。
• “手种桃李非无主，野老墙低还似家”：
  • 字词：“野老”，杜甫自称；“墙低”，指草堂的墙低矮。
  • 句意：亲手种下的桃李并非没有主人，我这低矮土墙的住处还算像个家。
• “恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”：
  • 字词：“相欺得”，欺负人。
  • 句意：好像春风故意欺负人似的，夜里吹折了好几枝花。
• “熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频”：
  • 字词：“熟知”，深知；“绝”，极；“故”，故意。
  • 句意：燕子明明知道我的茅屋极其低矮窄小，还故意频繁地飞来。
• “衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人”：
  • 字词：“点污”，弄脏。
  • 句意：它衔着泥弄脏了我的琴和书，还追着飞虫撞到人身上。
• “二月已破三月来，渐老逢春能几回”：
  • 字词：“破”，过。
  • 句意：二月已经过去，三月接踵而来，人渐渐老去，能再遇到几个春天呢。
• “莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”：
  • 字词：“身外无穷事”，指世间的功名利禄等无尽的琐事。
  • 句意：不要去想身外那些无穷无尽的事情，还是尽情地饮尽这生前有限的美酒。
• “肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲”：
  • 字词：“肠断”，形容极度伤心；“杖藜”，拄着拐杖；“芳洲”，长满花草的水中陆地。
  • 句意：望着春江即将流到尽头，我伤心不已，拄着拐杖缓缓地走到长满花草的小洲上站立。
• “颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”：
  • 字词：“颠狂”“轻薄”，这里将柳絮和桃花拟人化，形容它们肆意、轻浮。
  • 句意：那轻狂的柳絮随风飘散，轻薄的桃花随水漂流。
• “懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门”：
  • 字词：“懒慢”，慵懒；“无堪”，不堪、不能忍受。
  • 句意：我慵懒不堪不愿走出村子，天天叫儿子把柴门关上。
• “苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏”：
  • 字词：“苍苔”，青色的苔藓；“浊酒”，指质量不高的酒。
  • 句意：在长满青苔的树林里静静地喝着浊酒，野外碧水在春风中显得有些昏暗。
• “糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱”：
  • 字词：“糁径”，指杨花散落在小路上；“青钱”，形容荷叶像铜钱。
  • 句意：杨花像碎米一样散落在小路上，仿佛铺上了一层白色的毡子，溪水中的荷叶像层层叠叠的青钱。
• “笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠”：
  • 字词：“稚子”，指竹笋；“凫雏”，小野鸭。
  • 句意：竹笋藏在笋根下无人看见，沙滩上的小野鸭依偎在母鸭身边睡觉。
• “舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤”：
  • 字词：“拈”，用手指捏取；“纤纤”，细长的样子。
  • 句意：房舍西边的柔桑叶子已经可以采摘了，江畔的小麦又细又长。
• “人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜”：
  • 字词：“几何”，多少；“香醪”，美酒。
  • 句意：人生能有多长时间，春天已经过去到了夏天，可不能不喝这如蜜般甜美的美酒。
• “隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰”：
  • 字词：“弱袅袅”，形容杨柳柔弱细长随风摇曳的样子。
  • 句意：隔着门户看到杨柳柔弱细长，就像十五岁少女的腰肢。
• “谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条”：
  • 字词：“不作意”，不经意；“挽断”，折断。
  • 句意：谁能想到早晨还不经意，一阵狂风就把最长的柳枝折断了。

眼看着客居他乡的愁闷无法排解，
这调皮的春色却来到了江亭。
它让花儿匆忙开放，
还觉得黄莺的啼叫太过啰嗦。
亲手种下的桃李并非没有主人，
我这低矮土墙的住处还算像个家。
好像春风故意欺负人，
夜里吹折了好几枝花。
燕子明明知道我的茅屋又低又小，
还故意频繁地飞来。
它衔泥弄脏了我的琴和书，
追着飞虫还撞到人身上。
二月过去三月接踵而来，
人渐渐老去还能遇到几个春天呢。
别去想身外那些无尽的琐事，
还是尽情饮尽这生前有限的美酒。
望着春江即将流到尽头，我伤心不已，
拄着拐杖慢慢走到长满花草的小洲上站立。
那轻狂的柳絮随风飘散，
轻薄的桃花随水漂流。
我慵懒不堪不愿走出村子，
天天叫儿子把柴门关上。
在长满青苔的树林里静静喝着浊酒，
野外碧水在春风中显得有些昏暗。
杨花像碎米一样铺满小路，如同白色毡子，
溪水中荷叶层层叠叠像青钱。
竹笋藏在笋根下无人看见，
沙滩上小野鸭依偎在母鸭身边睡觉。
房舍西边的柔桑叶子可以采摘了，
江畔的小麦又细又长。
人生能有多长时间，春天已过到了夏天，
可不能不喝这如蜜般甜美的美酒。
隔着门户看到杨柳柔弱细长，
就像十五岁少女的腰肢。
谁能想到早晨还好好的，
一阵狂风就把最长的柳枝折断了。

这组诗创作于唐肃宗上元二年（761 年），杜甫在经历了安史之乱后，辗转来到成都，在西郊浣花溪畔建成了草堂，暂时有了安身之所。然而，他的生活依然艰难，内心充满了对国家命运的忧虑和个人身世的感慨。这组诗便是他在草堂生活期间，通过对身边自然景物和生活琐事的描写，抒发自己复杂的情感和心境。

• 表现手法：
  • 拟人：诗中多处运用拟人手法，如“无赖春色到江亭”将春色拟人化为调皮捣蛋的小儿；“恰似春风相欺得”把春风当作故意欺负人的角色；“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”赋予柳絮和桃花以人的“颠狂”“轻薄”性情，使自然景物生动形象，富有情趣，同时也寄托了诗人的主观情感。
  • 借景抒情：诗人通过描绘春天的各种景色，如花开、莺语、春风、杨花、荷叶、竹笋、野鸭等，抒发了自己复杂的情感。既有对春光易逝的感慨，如“二月已破三月来，渐老逢春能几回”；也有对生活琐事的无奈，如燕子的打扰、春风吹折花枝等；还有自我排遣的豁达，如“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”。
  • 对比：在描写景物时，有动静对比，如“衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人”的动态描写与“苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏”的静态描写相互映衬，使诗歌更具层次感和节奏感。
• 语言特色：语言自然流畅，通俗易懂，具有浓厚的生活气息。诗人用简洁明快的语言描绘了身边的事物和场景，如“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱”，以生动的比喻将杨花和荷叶的形态描绘得栩栩如生。同时，诗句中还运用了口语化的表达，如“无赖”“造次”“丁宁”等，使诗歌更贴近生活，易于理解。
• 意境营造：整首组诗营造出一种复杂而独特的意境。既有清新自然的田园风光，如“笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠”所展现的宁静祥和；又有诗人内心的愁闷与无奈，如“眼见客愁愁不醒”所传达的愁苦情绪。通过景与情的交融，使读者能深刻感受到诗人在困居生活中的复杂心境，仿佛置身于杜甫的草堂之中，一同感受他的喜怒哀乐。