这首偈颂借昔人乘白云离去、绿水长流不返的景象,引发感慨。提及老杨岐失去“金毛师子儿”却无处寻觅,最后以“龙门今日顺风 吹”表达一种豁然与机缘之感,结尾的“顺风吹,啰啰哩,水急风高下钓矶”营造出一种闲适超脱的氛围,整体传达出对佛法传承、机缘等方面的感悟。
偈颂一一二首 其三四
绿水一去不复返,白云千载空悠悠。
湖南旧说老杨岐,失却金毛师子儿。
江南江北无觅处,龙门今日顺风吹。
顺风吹,啰啰哩,水急风高下钓矶。
简要说明
逐句注释
- “昔人已乘白云去,此地空余绿水流”:
- 字词:“昔人”,过往之人;“乘白云”,寓意超凡脱俗离去;“绿水”,清澈的水流。
- 句意:过去的人已经乘着白云离去了,这里只留下绿水在流淌。
- “绿水一去不复返,白云千载空悠悠”:
- 字词:“不复返”,不再回来;“悠悠”,形容长久、遥远。
- 句意:绿水一去就不再回来,白云千百年来只是空自飘荡。
- “湖南旧说老杨岐,失却金毛师子儿”:
- 字词:“湖南”,地域概念;“老杨岐”,指杨岐派高僧;“金毛师子儿”,在佛教语境中常比喻优秀的传人。
- 句意:过去在湖南常说起老杨岐,他失去了优秀的传人。
- “江南江北无觅处,龙门今日顺风吹”:
- 字词:“江南江北”,泛指广大地域;“龙门”,可能有佛法机缘之意;“顺风 吹”,象征机缘到来。
- 句意:在江南江北都找不到那个优秀传人,而如今龙门这里有了机缘。
- “顺风吹,啰啰哩,水急风高下钓矶”:
- 字词:“啰啰哩”,语气助词,无实义;“钓矶”,钓鱼的石矶。
- 句意:顺风吹拂,发出“啰啰哩”的声音,在水流湍急、风大的地方有钓鱼的石矶。
现代译文
过去的人已经乘着白云远去,
这里只留下绿水独自流淌。
绿水一去就不再回头,
白云千年空自悠悠飘荡。
以前在湖南常说起老杨岐,
他失去了优秀的传人。
江南江北到处都找不到,
今天龙门迎来了机缘。
顺风吹呀,啰啰哩,
在水流湍急风大的地方有钓鱼的石矶。
创作背景
释清远是宋代临济宗杨岐派僧人。杨岐派在宋代佛教发展中有重要地位。此偈颂创作背景可能与杨岐派传承中出现的一些情况相关,如优秀传人的缺失等。“老杨岐”或许是指杨岐派的重要高僧,其失去“金毛师子儿”反映出传承上的问题。而“龙门今日顺风 吹”可能是指当时出现了某种新的机缘或转机,整体反映出释清远对佛法传承现状及机缘的思考。
艺术赏析
- 表现手法:
- 引用化用:前四句明显化用了崔颢《黄鹤楼》“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的句式和意境,以熟悉的模式引发读者联想,增添诗歌的文化底蕴。
- 象征隐喻:“金毛师子儿”象征优秀的佛法传人,“龙门”象征佛法机缘,通过这些象征使诗歌表达更加含蓄、深刻。
- 语言特色:语言简洁直白,又带有一定的口语化特点,如“啰啰哩”,使偈颂更具民间风格和亲切感,易于理解和传播。同时,这种质朴的语言也符合佛教偈颂通俗化以宣扬教义的特点。
- 意境营造:通过描绘昔人离去、绿水长流、白云飘荡等景象,营造出一种悠远、空灵的意境。结尾“水急风高下钓矶”又增添了一种闲适、超脱的氛围,使整首偈颂在对佛法传承问题的思考中融入了一种对自然、机缘的豁达态度,传达出一种禅意。
常见问题
《偈颂一一二首 其三四》的作者和朝代是什么?
《偈颂一一二首 其三四》的作者是释清远,页面按宋作品展示。
《偈颂一一二首 其三四》主要写了什么?
这首偈颂借昔人乘白云离去、绿水长流不返的景象,引发感慨。提及老杨岐失去“金毛师子儿”却无处寻觅,最后以“龙门今日顺风 吹”表达一种豁然与机缘之感,结尾的“顺风吹,啰啰哩,水急风高下钓矶”营造出一种闲适超脱的氛围,整体传达出对佛法传承、机缘等方面的感悟。
《偈颂一一二首 其三四》的创作背景是什么?
释清远是宋代临济宗杨岐派僧人。杨岐派在宋代佛教发展中有重要地位。此偈颂创作背景可能与杨岐派传承中出现的一些情况相关,如优秀传人的缺失等。“老杨岐”或许是指杨岐派的重要高僧,其失去“金毛师子儿”反映出传承上的问题。而“龙门今日顺风 吹”可能是指当时出现了某种新的机缘或转机,整体反映出释清远对佛法传承现状及机缘的思考。
《偈颂一一二首 其三四》有哪些值得关注的艺术特点?
表现手法 : 引用化用 :前四句明显化用了崔颢《黄鹤楼》“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的句式和意境,以熟悉的模式引发读者联想,增添诗歌的文化底蕴。 象征隐喻 :“金毛师子儿”象征优秀的佛法传人,“龙门”象征佛法机缘,通过这些象征使诗歌表达更加含蓄、深刻。 语言特色 :语言简洁直白,又带有一定的口语化特点,如“啰啰哩”,使偈...