木兰花慢・送归云去雁

这首词是张孝祥送别之作，描绘了送别时的场景与别后的孤寂，表达了词人对离人的深深眷恋和不舍之情，以及别后孤寂愁苦、黯然销魂的心境。

• “送归云去雁，澹寒采、满溪楼”：
  • 字词：“澹”，同“淡”，淡薄；“寒采”，清冷的色彩。
  • 句意：送别那归去的云朵和南归的大雁，清冷的色彩弥漫在溪边的楼阁。
• “正佩解湘腰，钗孤楚鬓，鸾鉴分收”：
  • 字词：“佩解”，解下玉佩，象征分别；“湘腰”，苗条的腰肢，如湘水女神般；“钗孤”，头上的钗变得孤单，暗示人分离；“楚鬓”，美丽的鬓发；“鸾鉴”，镜子，“鸾鉴分收”指分别时收起镜子。
  • 句意：正是解下玉佩、分别之时，头上的钗显得孤单，镜子也各自收起。
• “凝情望行处路，但疏烟远树织离忧”：
  • 字词：“凝情”，深情专注；“织”，交织。
  • 句意：深情地望着离人远去的路，只见稀疏的烟雾和远处的树木交织着离别的忧愁。
• “只有楼前溪水，伴人清泪长流”：
  • 字词：无特殊字词。
  • 句意：只有楼前的溪水，陪伴着人，和清泪一起长久地流淌。
• “霜华夜永逼衾绸。唤谁护衣篝”：
  • 字词：“霜华”，霜花；“夜永”，夜长；“衾绸”，被子；“衣篝”，熏衣的竹笼。
  • 句意：霜花在漫长的夜里逼近被子，呼唤谁来守护熏衣的竹笼呢。
• “念芬馆重来，芳尘未扫，争见嬉游”：
  • 字词：“芬馆”，芬芳的馆舍；“芳尘”，美人走过留下的踪迹；“争见”，怎见。
  • 句意：想着再次来到这芬芳的馆舍，美人留下的踪迹还未扫去，却怎么也见不到一起嬉戏游玩的场景了。
• “情知闷来𣨼酒，奈回肠、不醉只添愁”：
  • 字词：“𣨼酒”，沉溺于酒；“回肠”，愁肠百转。
  • 句意：明知烦闷时借酒消愁，无奈愁肠百转，酒不醉人人更愁，只增添了更多的忧愁。
• “脉脉无言竟日，断魂双鹜南州”：
  • 字词：“脉脉”，含情不语的样子；“竟日”，整日；“断魂”，极度伤心；“双鹜”，两只野鸭。
  • 句意：整日含情不语，极度伤心，望着两只野鸭飞向南方。

送别那归去的云朵和南归的大雁，
清冷的色彩弥漫在溪边的楼阁。
正是解下玉佩分别的时候，
头上的钗变得孤单，镜子也各自收起。
深情地望着离人远去的路，
只见稀疏的烟雾和远处的树木交织着离别的忧愁。
只有楼前的溪水，
陪伴着人，和清泪一起长久地流淌。
霜花在漫长的夜里逼近被子，
呼唤谁来守护熏衣的竹笼呢。
想着再次来到这芬芳的馆舍，
美人留下的踪迹还未扫去，
却怎么也见不到一起嬉戏游玩的场景了。
明知烦闷时借酒消愁，
无奈愁肠百转，酒不醉人人更愁，
只增添了更多的忧愁。
整日含情不语，极度伤心，
望着两只野鸭飞向南方。

张孝祥生活在南宋时期，他的词作情感真挚，多有对家国、人生、离别的感慨。这首词具体创作时间不详，但从内容来看，应是词人送别某位女子之作。可能是在南宋动荡的社会背景下，个人生活中经历了与心爱之人的分别，从而借词抒发内心的离愁别绪。

• 表现手法：
  • 借景抒情：词中多处运用景物描写来烘托情感，如“送归云去雁，澹寒采、满溪楼”“疏烟远树织离忧”“楼前溪水，伴人清泪长流”等，以清冷的自然景象渲染出离别时的哀愁与孤寂。
  • 虚实结合：“念芬馆重来，芳尘未扫，争见嬉游”，由眼前的送别之景联想到过去在芬芳馆舍中与佳人嬉游的场景，虚实相生，更增添了今昔对比的哀伤。
• 语言特色：语言优美细腻，如“佩解湘腰，钗孤楚鬓”等词句，用细腻的笔触描绘出女子的形象与分别时的情境。同时，用词精准，如“织”字将疏烟远树与离忧巧妙地联系在一起，生动地表现出离忧的缠绕。
• 意境营造：整首词营造出一种孤寂、哀愁的意境。从送别时的溪楼之景，到别后的霜夜独眠，再到对过去的回忆和借酒消愁的无奈，层层递进，将词人的离愁别绪渲染得淋漓尽致，使读者能深刻感受到其内心的痛苦与哀伤。