金缕曲・贺新郎・怪得梅开早

这首词以梅花为主题，描绘了梅花从茅舍竹篱被移至华堂后的情景，展现了梅花独特的风姿与格调。词人借赏梅过程中的情感波折，抒发了自己对梅花既喜爱又无奈的复杂情感，也可能借此表达了对美好事物求而不得的感慨。

• “怪得梅开早。被何人、香罗剪就，天工奇巧”：
  • 字词：“怪得”，怪不得；“香罗”，带有香气的丝绸，这里形容梅花花瓣；“天工”，天然的工巧。
  • 句意：怪不得梅花早早开放，像是被谁用带香的丝绸裁剪而成，天然的技艺真是奇妙。
• “茅舍竹篱容不得，移向华堂深悄”：
  • 字词：“茅舍竹篱”，指简陋的环境；“华堂”，华丽的厅堂；“深悄”，幽深寂静。
  • 句意：简陋的茅舍竹篱容不下它，把它移到了华丽幽深寂静的厅堂。
• “别一样、风流格调”：
  • 字词：“风流格调”，指高雅的风度和格调。
  • 句意：有不一样的高雅风度和格调。
• “玉质冰姿依然在，算暗中、只欠香频到”：
  • 字词：“玉质冰姿”，形容梅花像玉和冰一样的品质和姿态；“香频到”，频繁闻到香气。
  • 句意：梅花如玉似冰的品质和姿态依然还在，只是暗暗觉得缺少频繁能闻到的香气。
• “著些子，更奇妙”：
  • 字词：“著些子”，添上一点。
  • 句意：要是再添上一点香气，就更加奇妙了。
• “有时来伴金尊倒。几徘徊、认成真后，又还误了”：
  • 字词：“金尊倒”，指饮酒；“认成真”，把它当作真实的美好。
  • 句意：有时它来陪伴我饮酒，我几次徘徊，把它当作心中美好的真实存在，却又总是失望。
• “费尽东君回护力，空把芳心萦绕”：
  • 字词：“东君”，司春之神，这里可能指呵护梅花的人；“芳心”，指词人对梅花喜爱的心意。
  • 句意：费尽了呵护者的力量，却只是让我的心意空自萦绕。
• “竟不解、索他一笑”：
  • 字词：“索他一笑”，想要它一展美好的姿态。
  • 句意：竟然不明白，想让它一展美好姿态是如此困难。
• “夜月纱窗黄昏后，为爱花、翻被花情恼”：
  • 字词：“翻”，反而。
  • 句意：在黄昏后的夜月纱窗下，因为爱这梅花，反而被这花带来的情感所困扰。
• “个恩爱，负多少”：
  • 字词：“个”，这；“恩爱”，指对梅花的喜爱之情。
  • 句意：这份喜爱之情，辜负了多少期待啊。

怪不得梅花早早地就开放了，
像是被谁用香罗精心裁剪，天然的技艺实在奇巧。
茅舍竹篱容不下它的高雅，
于是将它移到了华丽幽深的厅堂。
它有着别样的高雅风度和格调。
如玉似冰的品质和姿态依旧，
只是暗中觉得少了些频频可闻的香气。
要是再添上一点，那就更加奇妙。
有时它来陪伴我饮酒，
我几次徘徊，把它当作心中美好的真实，却又总是失望。
费尽了呵护者的心力，
却只是让我的心意空自缠绕。
竟然不明白，想让它一展风姿如此艰难。
在黄昏后的夜月纱窗下，
因为爱这梅花，反而被这花带来的情感所困扰。
这份喜爱之情，辜负了多少期待。

蔡士裕是宋末元初的词人。在朝代更迭的背景下，文人的心境往往较为复杂。这首词具体创作时间不详，但可能创作于社会动荡、文化变迁的时期。词人或许借梅花来寄托自己对美好事物的向往，同时也可能隐喻自己在时代变迁中对理想、追求难以实现的无奈与感慨。

• 表现手法：
  • 拟人手法：词中多处将梅花拟人化，如“竟不解、索他一笑”，赋予梅花人的情感和行为，生动地表现出词人对梅花既喜爱又无奈的情感，仿佛梅花是一个有个性、难以捉摸的人。
  • 托物言志：词人通过对梅花的描写，寄托了自己的情感和志向。梅花在不同环境中的遭遇，以及词人对它的种种期待和失望，可能象征着词人在现实生活中对理想的追求和求而不得的境遇。
• 语言特色：语言优美细腻，如“香罗剪就”“玉质冰姿”等词语，生动地描绘出梅花的美丽和高雅。同时，用词准确，“怪得”“算暗中”“竟不解”等词语，很好地表现出词人情感的变化和内心的纠结。
• 意境营造：营造出一种清幽、惆怅的意境。“夜月纱窗黄昏后”描绘出一个静谧而略带忧伤的场景，将词人对梅花的喜爱和被其困扰的情感融入其中，使读者能够深刻感受到词人内心复杂的情感世界。